"Es asombrosa la inexactitud probable de la observacion inmediata, lo falsa que es la obra de nuestros ojos. Observar es en su mayor parte imaginar lo que se espera ver."
Paul Valery, Piezas sobre arte.
Apuntes de tecnicas.
Quien lo hubiera dicho, ah.
martes, 16 de diciembre de 2008
lunes, 1 de diciembre de 2008
Viajes.
Cuando los famas salen de viaje, sus costumbres al pernoctar en una ciudad son las siguientes: Un fama va al hotel y averigua cautelosamente los precios, la calidad de las sábanas y el color de las alfombras. El segundo se traslada a la comisaría y labra un acta declarando los muebles e inmuebles de los tres, así como el inventario del contenido de sus valijas. El tercer fama va al hospital y copia las listas de los médicos de guardia y sus especialidades.
Terminadas estas diligencias, los viajeros se reúnen en la plaza mayor de la ciudad, se comunican sus observaciones, y entran en el café a beber un aperitivo. Pero antes se toman de las manos y danzan en ronda. Esta danza recibe el nombre de "Alegría de los famas".
Cuando los cronopios van de viaje, encuentran los hoteles llenos, los trenes ya se han marchado, llueve a gritos, y los taxis no quieren llevarlos o les cobran precios altísimos. Los cronopios no se desaniman porque creen firmemente que estas cosas les ocurren a todos, y a la hora de dormir se dicen unos a otros: "La hermosa ciudad, la hermosísima ciudad". Y sueñan toda la noche que en la ciudad hay grandes fiestas y que ellos están invitados. Al otro día se levantan contentísimos, y así es como viajan los cronopios.
Las esperanzas, sedentarias, se dejan viajar por las cosas y los hombres, y son como las estatuas que hay que ir a verlas porque ellas ni se molestan.
no se si me voy de vieje.o sigo viaje.
alguna vez ire de viaje.o ya me fui y volvi.
¿?
-eso parecio una cancion de arjona, meu deus-
emm, en fin.
miércoles, 26 de noviembre de 2008
La tortuga que hace unos meses invernaba en un rincon atras de una maceta, hoy ya le dio 80 vueltas al patio.
El gato duerme hace 5 hs sobre la rejilla. De vez en cuando le cae una gota de la canilla sobre la cabeza, pero no le importa.
Hoy conclui que casi no sirvo para vivir en el verano. Y todavia no es verano.
El gato duerme hace 5 hs sobre la rejilla. De vez en cuando le cae una gota de la canilla sobre la cabeza, pero no le importa.
Hoy conclui que casi no sirvo para vivir en el verano. Y todavia no es verano.
martes, 25 de noviembre de 2008
jueves, 20 de noviembre de 2008
fin de año
Me acuerdo que empecé este año con muchas expectativas, muchos miedos, ganas, incertidumbre, desconocimientos, ilusiones, con mucha confianza y desconfianza a la vez, de mi misma. Claro. Y al mismo tiempo con una gran convicción de querer aprender y hacer las cosas bien.
Las primeras clases fueron inolvidables desde el sentido de no poder creer que eso que pasaba de 14 a 18 los lunes y los jueves era “ir a la facultad”. Me iba con miles de cosas en la cabeza, nombres, imágenes, sonidos, más imágenes, cosas que nadie me había hecho dar cuenta antes. Me acuerdo que me toco morirme y resucitarme para sacarle fotos a mi puentecito del trabajo de Espacio…
A modo de balance, creo que entre al taller totalmente perdida. Me encantaban las clases pero no podía darme cuenta como traspasar, no podía acostumbrarme rápido a “la hoja en blanco”, como dijo Trilnick el otro día. Me costaba, me cuesta a veces. Los viajes de vuelta a casa, en el 42, fueron de todos los estados y colores. Algunas veces motivada, algunas en blanco, bloqueada, otras replanteándome mi aptitud para esta carrera, mis intenciones y hasta la razón misma de mi existir y de todas las cosas del universo entero (¡?! ahí te quiero ver). Lo mas lindo que tengo el agrado de saber es que al fin siento que ahora empecé a darme el lujo de poner en la bandeja (bandeja audiovisual, con forma de pantalla) lo que tengo ganas de hacer, lo que tengo ganas de decir. Logre, de a poco, sacar las ideas afuera, darles una forma. Darme cuenta como hacer para intentar contar lo que quiero contar. Recién los primeros pasos, sigo intentando. Y se que me falta mucho.
Creo que odio casi todos mis primeros trabajos. El tp de espacio me sirvió mucho para abrir la cabeza en cuando a muchas cosas. Que ver, como lo vemos, desde donde, que contamos con eso, que mostrar, decidir que no mostrar, encuadrar, elegir, descartar, ser subjetivos, hacerse cargo. Pensar, percibir, escuchar, sacar y sacar fotos. Que los vecinos me miren raro y seguir igual. Que eso que mostramos sea eso que cada uno quiere mostrar, lo que cada uno recrea o observa.
El resultado de este trabajo, en cuanto a mi entrega final, no fue lo que me hubiera gustado porque me desvíe de lo que, creo, yo quería mostrar, tome algunos consejos y me fui alejando y ya cuando me aleje nada estaba muy claro. Quedaron fotos que si bien me simpatizan, no me dicen casi nada.
La palabra clave: “punto de vista”
El segundo tp directamente y sin peros me fue devastador. Quede estancada. Tenia una idea o una percepción un tanto alejada a mi compañero mal-retratado y me aferre a eso que nunca crecio ni se desarrollo en el mas minimo sentido. No podia concretar nada, nada me cerraba del todo. Quizas nada cerraba ni un poco, quizas estaba inventando y no observando. Una porquería, vamos a decirlo!. Odio ese video y quisiera quemar en un baldío las pocas copias que tengo. Me sirvio ver la idea de los otros, como iban avanzando, sacando imágenes, cerrando conceptos. Lo mío no. Sirvio solo para verlo un poco mas adelante y darme cuenta lo mal que estaba. Horrible, un mal momento. Y perdón a Juan Ignacio por hacerle poner ese tapado viejo y peludo de abuela… perdón.
El tercero, primer trabajo en grupo. Este tp lo empezamos con muchas ganas, nos mareamos mucho en el trayecto, con un guión que iba y venia. Y con actores que iban y venian tambien. Pero la verdad me sirvio mucho para pensar miles de cosas a la vez. Los indicios, los personajes, como son, porque, de donde vienen, a donde van, porqué, que dice el espacio, porque esa casa, como está esa casa, alquilan o son dueños, que es lo que pasa, cual es el clima, como lo veo, donde lo veo, porque ese plano, porque esa luz, porque tiene eso en la mano, porque hay un osito de peluche ahí, ¿que construye eso?, porque, porque y PORQUÉ.
El proceso fue muy bueno, muy divertido y provechoso para mi. La primera vez que ponia un tripode y deciamos accion. Emocionante. El resultado al principio pareció bueno, luego claro… vimos miles de errores, cosas inconclusas quizás… y mucho aspecto a video de estudiante.
Pregunta clave: “¿cual es el estado de las cosas?”
El cuarto tp: la extraña rotoscopia. Empezo este tp con explicaciones como siempre un poco misteriosas. Por un momento pense que nunca iba a entenderlo del todo. No tenia idea de lo que estaban hablando, esto de separar por frames e intervernir un video plasticamente, era como chino mandarin, era como que me estaban explicando el engaño de un truco de magia que nunca habia visto. Fue raro hasta que nos tiramos en el piso de madera a pintar con pasteles. Fue una tecnica que desconocia y que agradezco haberla practicado. Creo que es una puerta enorme a experimentar muchas cosas. El resutado creo que estuvo bueno, pero como ya dije en su momento me gusto mucho mas el proceso. El ir entendiendo de a poco esto de los frames y del movimiento.
Agarrate catalina, que se viene la transposición. Flor de TP. Fue el primer trabajo en el que estaba con la plena consciencia de querer hacer algo que me gustara, que quisiera hacer, más allá de la facultad. Fue el trabajo porque el que mas sufri, me alegre y el que me causo mayor satisfacción mas alla de sentir que quedo como una idea embotellada en tres minutos. El pensar, imaginar, buscar, armar guion, buscar actriz, no parar un minuto, no comer, el insomio el dia antes de filmar y al otro dia seguir filmando. El poder transponer, justamente, lo que uno tiene en la cabeza se concretaba esa vez con mayor afinación y eso fue lo mejor que pude sentir. El sentir que se avanza, que se aprende de lo anterior, que el esfuerzo tiene resultados y el tener en la mano el dvd de el primer corto realizado, fue todo una gran emoción. GRAN.
Pregunta clave: ¿Qué quieren?
El ultimo, san pedro. No puedo decir que bien que lo pase en san pedro y todo eso. Calculo que si, hubiera sido una experiencia nueva eso de grabar si saber porque, con que finalidad, solo por que te llama la atención, porque te imaginaste algo, porque te recordó tal cosa, porque se veía lindo (si, lindo no. Aprendí que en diseño es casi mala palabra.. ¿Qué es lindo para vos?) . Sin embargo, más allá de los lamentos, estuvo bueno probar de inventar algo, de crear toda una historia a partir de un material con el que no se tenia la menor relación y menos relación aun con aquello que se veía en las imágenes. Para mi, dos tomas distintas de un mismo lugar podian significar dos lugares distintos y quizas eso estuvo bueno. Este tp me sirvio mucho, tambien, desde el lado del montaje, tomarle la mano al premiere, probar, experimentar y que quede horrible, empezar de nuevo y que no se entienda, resolver, redondear y definir. Cuales tomas si, cuales no. Me sirvio para pensar en como potenciar un material, ya inmodificable, para que no sea una limitacion sino que construya algo. Aprovechar los recursos y aprovechar las faltas de recursos también. Por ejemplo, en cuanto al sonido de este ultimo tp, como no teniamos idea de cómo poner un filtro al sonido para que sonara como una radio chota y no como una pista de audio lo que hicimos fue grabar en un grabador de mano y luego pasarlo a la pc con un micrófono berreta. Charán!. A no autolimitarse, ja.
Y ahora que lo pienso, y viendo que esa fue la ultima palabra que escribi, creo que eso fue algo importante que aprendi en el taller, no autolimitarme. Darme cuenta que toda idea es valida cuando es idea y aprender a pulir, a darle forma, a contextualizarla y concretarla para que se parezca lo mas que se pueda a eso que uno tiene en la cabeza con su particular manera de ver las cosas. Y tambien entender que nada es casual, todo esta por y para algo. La presencia construye algo, y tambien construye la ausencia. Y tambien empezar a mirar como espectador, que se entiende?, que cosas no se leen?. Saber comunicar las intenciones. Contar en imágenes, decir con sonidos. Tambien me llevo la costumbre de observar mas, de observar mas los lugares, que los identifica, observar mas las personas, como la retrataria, observar los momentos... inevitable. Tambien llevo el concepto de simpleza como ayuda para futuros trabajos. No cargar de mas cuando no tiene un sentido, entender como de lo pequeño se pueden leer miles de cosas, como un silencio puede significar miles de palabras (eso quizás le falto a nuestro tp3)
No se, creo que eso me gustaría tenerlo mas en cuenta en trabajos que vienen. Me quede con ganas de hacer millones de versiones diferentes de cada uno de los tps. Frase celebre: NADA es lo mismo
...
Hasta la próxima Sr. Dav, se lo va a extrañar.
Las primeras clases fueron inolvidables desde el sentido de no poder creer que eso que pasaba de 14 a 18 los lunes y los jueves era “ir a la facultad”. Me iba con miles de cosas en la cabeza, nombres, imágenes, sonidos, más imágenes, cosas que nadie me había hecho dar cuenta antes. Me acuerdo que me toco morirme y resucitarme para sacarle fotos a mi puentecito del trabajo de Espacio…
A modo de balance, creo que entre al taller totalmente perdida. Me encantaban las clases pero no podía darme cuenta como traspasar, no podía acostumbrarme rápido a “la hoja en blanco”, como dijo Trilnick el otro día. Me costaba, me cuesta a veces. Los viajes de vuelta a casa, en el 42, fueron de todos los estados y colores. Algunas veces motivada, algunas en blanco, bloqueada, otras replanteándome mi aptitud para esta carrera, mis intenciones y hasta la razón misma de mi existir y de todas las cosas del universo entero (¡?! ahí te quiero ver). Lo mas lindo que tengo el agrado de saber es que al fin siento que ahora empecé a darme el lujo de poner en la bandeja (bandeja audiovisual, con forma de pantalla) lo que tengo ganas de hacer, lo que tengo ganas de decir. Logre, de a poco, sacar las ideas afuera, darles una forma. Darme cuenta como hacer para intentar contar lo que quiero contar. Recién los primeros pasos, sigo intentando. Y se que me falta mucho.
Creo que odio casi todos mis primeros trabajos. El tp de espacio me sirvió mucho para abrir la cabeza en cuando a muchas cosas. Que ver, como lo vemos, desde donde, que contamos con eso, que mostrar, decidir que no mostrar, encuadrar, elegir, descartar, ser subjetivos, hacerse cargo. Pensar, percibir, escuchar, sacar y sacar fotos. Que los vecinos me miren raro y seguir igual. Que eso que mostramos sea eso que cada uno quiere mostrar, lo que cada uno recrea o observa.
El resultado de este trabajo, en cuanto a mi entrega final, no fue lo que me hubiera gustado porque me desvíe de lo que, creo, yo quería mostrar, tome algunos consejos y me fui alejando y ya cuando me aleje nada estaba muy claro. Quedaron fotos que si bien me simpatizan, no me dicen casi nada.
La palabra clave: “punto de vista”
El segundo tp directamente y sin peros me fue devastador. Quede estancada. Tenia una idea o una percepción un tanto alejada a mi compañero mal-retratado y me aferre a eso que nunca crecio ni se desarrollo en el mas minimo sentido. No podia concretar nada, nada me cerraba del todo. Quizas nada cerraba ni un poco, quizas estaba inventando y no observando. Una porquería, vamos a decirlo!. Odio ese video y quisiera quemar en un baldío las pocas copias que tengo. Me sirvio ver la idea de los otros, como iban avanzando, sacando imágenes, cerrando conceptos. Lo mío no. Sirvio solo para verlo un poco mas adelante y darme cuenta lo mal que estaba. Horrible, un mal momento. Y perdón a Juan Ignacio por hacerle poner ese tapado viejo y peludo de abuela… perdón.
El tercero, primer trabajo en grupo. Este tp lo empezamos con muchas ganas, nos mareamos mucho en el trayecto, con un guión que iba y venia. Y con actores que iban y venian tambien. Pero la verdad me sirvio mucho para pensar miles de cosas a la vez. Los indicios, los personajes, como son, porque, de donde vienen, a donde van, porqué, que dice el espacio, porque esa casa, como está esa casa, alquilan o son dueños, que es lo que pasa, cual es el clima, como lo veo, donde lo veo, porque ese plano, porque esa luz, porque tiene eso en la mano, porque hay un osito de peluche ahí, ¿que construye eso?, porque, porque y PORQUÉ.
El proceso fue muy bueno, muy divertido y provechoso para mi. La primera vez que ponia un tripode y deciamos accion. Emocionante. El resultado al principio pareció bueno, luego claro… vimos miles de errores, cosas inconclusas quizás… y mucho aspecto a video de estudiante.
Pregunta clave: “¿cual es el estado de las cosas?”
El cuarto tp: la extraña rotoscopia. Empezo este tp con explicaciones como siempre un poco misteriosas. Por un momento pense que nunca iba a entenderlo del todo. No tenia idea de lo que estaban hablando, esto de separar por frames e intervernir un video plasticamente, era como chino mandarin, era como que me estaban explicando el engaño de un truco de magia que nunca habia visto. Fue raro hasta que nos tiramos en el piso de madera a pintar con pasteles. Fue una tecnica que desconocia y que agradezco haberla practicado. Creo que es una puerta enorme a experimentar muchas cosas. El resutado creo que estuvo bueno, pero como ya dije en su momento me gusto mucho mas el proceso. El ir entendiendo de a poco esto de los frames y del movimiento.
Agarrate catalina, que se viene la transposición. Flor de TP. Fue el primer trabajo en el que estaba con la plena consciencia de querer hacer algo que me gustara, que quisiera hacer, más allá de la facultad. Fue el trabajo porque el que mas sufri, me alegre y el que me causo mayor satisfacción mas alla de sentir que quedo como una idea embotellada en tres minutos. El pensar, imaginar, buscar, armar guion, buscar actriz, no parar un minuto, no comer, el insomio el dia antes de filmar y al otro dia seguir filmando. El poder transponer, justamente, lo que uno tiene en la cabeza se concretaba esa vez con mayor afinación y eso fue lo mejor que pude sentir. El sentir que se avanza, que se aprende de lo anterior, que el esfuerzo tiene resultados y el tener en la mano el dvd de el primer corto realizado, fue todo una gran emoción. GRAN.
Pregunta clave: ¿Qué quieren?
El ultimo, san pedro. No puedo decir que bien que lo pase en san pedro y todo eso. Calculo que si, hubiera sido una experiencia nueva eso de grabar si saber porque, con que finalidad, solo por que te llama la atención, porque te imaginaste algo, porque te recordó tal cosa, porque se veía lindo (si, lindo no. Aprendí que en diseño es casi mala palabra.. ¿Qué es lindo para vos?) . Sin embargo, más allá de los lamentos, estuvo bueno probar de inventar algo, de crear toda una historia a partir de un material con el que no se tenia la menor relación y menos relación aun con aquello que se veía en las imágenes. Para mi, dos tomas distintas de un mismo lugar podian significar dos lugares distintos y quizas eso estuvo bueno. Este tp me sirvio mucho, tambien, desde el lado del montaje, tomarle la mano al premiere, probar, experimentar y que quede horrible, empezar de nuevo y que no se entienda, resolver, redondear y definir. Cuales tomas si, cuales no. Me sirvio para pensar en como potenciar un material, ya inmodificable, para que no sea una limitacion sino que construya algo. Aprovechar los recursos y aprovechar las faltas de recursos también. Por ejemplo, en cuanto al sonido de este ultimo tp, como no teniamos idea de cómo poner un filtro al sonido para que sonara como una radio chota y no como una pista de audio lo que hicimos fue grabar en un grabador de mano y luego pasarlo a la pc con un micrófono berreta. Charán!. A no autolimitarse, ja.
Y ahora que lo pienso, y viendo que esa fue la ultima palabra que escribi, creo que eso fue algo importante que aprendi en el taller, no autolimitarme. Darme cuenta que toda idea es valida cuando es idea y aprender a pulir, a darle forma, a contextualizarla y concretarla para que se parezca lo mas que se pueda a eso que uno tiene en la cabeza con su particular manera de ver las cosas. Y tambien entender que nada es casual, todo esta por y para algo. La presencia construye algo, y tambien construye la ausencia. Y tambien empezar a mirar como espectador, que se entiende?, que cosas no se leen?. Saber comunicar las intenciones. Contar en imágenes, decir con sonidos. Tambien me llevo la costumbre de observar mas, de observar mas los lugares, que los identifica, observar mas las personas, como la retrataria, observar los momentos... inevitable. Tambien llevo el concepto de simpleza como ayuda para futuros trabajos. No cargar de mas cuando no tiene un sentido, entender como de lo pequeño se pueden leer miles de cosas, como un silencio puede significar miles de palabras (eso quizás le falto a nuestro tp3)
No se, creo que eso me gustaría tenerlo mas en cuenta en trabajos que vienen. Me quede con ganas de hacer millones de versiones diferentes de cada uno de los tps. Frase celebre: NADA es lo mismo
...
Hasta la próxima Sr. Dav, se lo va a extrañar.
miércoles, 19 de noviembre de 2008
TODOS LOS TPS TODOS
TP6 PROYECTO LIBRE: SAN PEDRO
"SINTONIA EN JARICÓ"
TP5 TRANSPOSICION
"CASAMIENTO"
TP4 ROTOSCOPIA
"MUTIS"
TP3 LA SITUACION
"LOS AÑOS"
TP2 EL RETRATO
TP1 EL ESPACIO
"SINTONIA EN JARICÓ"
TP5 TRANSPOSICION
"CASAMIENTO"
TP4 ROTOSCOPIA
"MUTIS"
TP3 LA SITUACION
"LOS AÑOS"
TP2 EL RETRATO
TP1 EL ESPACIO
agazapada, eslabon, respirar,
mirada, voz, cometa, paredes,
luz, contorneaba, noche, cabecera,
dudar, nueva, miedos, cenizas,
girar, perfume, huella, estela.
despidiendo la oficialidad del blog. o algo así.
dejo ya que esta, el guion completo del monologo del ralator de radio de Sintonia en Jaricó. Porque algunas partes me gustaban y quedaron afuera...
Buenas buenas buenas y santas vecinos de Jaricó, aquí les habla Segundo desde la radio Chiripá. Tinemos que estar atentos,hoy porque s enos viene el gran campeonato de bochas; sino qeudan ni dos días y hay mucho que acomodar y nuestro intindente Don Manuel no da abstos que no hay plata pa tuito y de eso entonces que toditos tinemos que esatr prieparados y bien dispuestos pa dejar al pueblo acomodao pa la festividad
aquí el señor presidente Justos Melancué nos disertará hoy por este mirófono pa que puedan enterarse de los prieparativos pa recibir a las personalidá de la capital, si hasta mienten que el senador Gutierrez dicen que vendrá en la oportunidad
los turistas de la capital podrán con los maravillosos lugares de Jaricó pasearse por el puerto, andá por la linda carretera y tambié podrán hospedarse si gustan quedarse en las dos fechas del campeonato, en excelentes alojamientos , con la casa quinta del barrio
Doña Ligurá nos ha mandao decir que hará mil quinientas empanadas de gallina y haberá bogas y surubí encañados pa las visitas que llegarásn de los cuatro puntos cardinales de toda nuestra gran nación
ricordemos que don Justinos alla por los tantos ya decía que entre los de jaricó estaban los mejores dil mundo, los mejor prieparados y los más entendidos y recién ahora se nos dá el reconocimiento de tantitos años de cuidao y entusiasmos
de entre aquellos que han quedao como finalistas el paisano Martí, Juan José, el Fernandito y Don Ignacio elegidos por el gran jurao de los buenos aires
adimás habrá como es sabido pa contento de los ciudadanos ilustres juegos de taba sapo truco y billar, para todas las edades
tendremos que colgar guirnaldas al Aguaribay, y hechar carros al camino pa recibir como dios manda a tan ilustre visitante para los gurises lis vamos a prieparar unos panchitos pa que sirvan las mesas del club bien preparados
todos quierrán estar allí pa presenciar la justa entre el equipo de Club Social Manuyá y los ganadores de la Nacional y apoyar a los nuestros pa ver de una vez por todas quiénes son los mejores. Y ansí que tinemos que organizar bien que no hay lugar pa tantos, ys i mejor reserva sus entradas en la municipoalidá o en el club donde la Josefa o el André.
aquí Ña Felicitas dejo un recao pa su hija que le pida que le alcance las polleras que quedaron donde lo de juana, que hay que bordar para la ocasión... sí, que las chinas se están preparando también pa recibir y atender con esmero a tantos visitantes ilustres y hasta si hay algunas que hasta andan queriendo encontrar marido je je je
para el baile el cuarteto Los Jacarandá y los Cholos Audaces, Juan Milonero y sus guitarras y el compadre Agusto Montesano qui hará las veces de maestro de ceremosnias...
martes, 18 de noviembre de 2008
SINTONÍA EN JARICÓ. entrega final de las finales..
aqui el trabajo terminado,
tengo una duda con el dvd grabado... una vez grabado lo reproduci en la pc y se veian las primera imagenes mas oscuras que el resto y no estaba asi cuando lo renderizamos.. no me causo mucha gracia. Espero que se haya visto como lo hicimos.
En fin,terminamos odiando el monologo de la radio pero fue divertido hacer algo como esto y despejarse un poco de los hombres descuartizados y las cicatrices del tp anterior, je. Fue bueno tambien por el lado de que este trabajo necesitaba mas atencion en cuanto al sonido que simepre venia siendo de las ultimas cosas que se hacian a las apuradas antes de la entrega. El resultado final me gusta si bien creo que con mas tiempo podria haber quedado mejor. Bah, siempre puede quedar mejor. Aun si tuvieramos un año entero creo..
bueno, trabajo terminado, taller terminado...( Hoy me agarro la sensacion esa medio de nostalgia y que al msimo tiempo es no darse cuenta que acabose.. Hoy tambien
no tenia ganas de hacer nada productivo, y por ende, no hice mas que hacer un dibujito pedorro de un tipo que mira por la ventana de una nave espacial con un cometa que esta pasando. Transposicion.rotoscopia. Peguenme.) -la musica melodramatica que viene de la telenovela que esta mirando mi hermana se pone a tono-.
me saco el sombrero y sera hasta la proxima.
domingo, 16 de noviembre de 2008
y va el segundo montaje
Faltan las correccion de sonido e imagen y un par de tomas que se estaban por decidir para el momento de la pausa.
El stop motion voló para no volver despues de la correccion de Dafne el jueves.
seguimos la sugerencia de Grabriel y cambiaremos el orden de dos tomas para no mostrar tan de una que estan haciendo los señores.
emm, no recuerdo mas por ahora.
martes, 11 de noviembre de 2008
Primer montaje
luego de corregir:
-evitar los chistes faciles, mantener un verosimil
-mas grafica
-mas observacion, mas tiempo, mas viejos, mas espacio
-parar la voz en algunos momentos, pausas.
domingo, 9 de noviembre de 2008
que contás
sobre San Pedro?
NO,para empezar, no va a ser San Pedro. Sino un pueblo perdido de esos que hay tantos. Lo que le pasa a este pueblo es que por primera vez es reconocido por el pais. Por Buenos Aires, capital. Reconocido para participar del primer campeonato
nacional de bochas. El pueblo esta conmocionado. Para Buenos Aires, un evento mas.
ESCALETA GENERAL
AUDIO: quizas, "romantic argentina" (1932), narrador en ingles, subtitulado (una parte, a elegir)
VISUAL: Imagenes de Buenos Aires actual, multitudes.
SE VA A NEGRO Y SE EMPIEZA A ESCUCHAR...
AUDIO: Locutor de la radio del pueblo, un hombre cualquiera. Habla de los preparativos para el campeonado de bochas y todo lo que esto significa para el pueblo. las personalidades que presenciaran el acontecimiento y la preparacion de una fiesta.
VISUAL: imagenes de San Pedro, los jubilados, paisaje, imagenes por filmar?
quizas utilicemos un audio del presidente del club de jubilados de san pedro, como si fuera un invitado de honor. LO DUDO.
TONO: la idea es que las imagenes se contradigan con el audio o mas bien, no reflejen lo mismo. el tono se inclinaria hacia lo comico. comico y tierno en el pueblo.
-ahora estoy pensando que quizas las imagnes de Buenos Aires no hacen falta.... (gran duda)-
TRATAMIENTO DE IMAGEN:
De incorporar las imagenes de buenos aires, estas serian en color y las imagnes del pueblo en blanco y negro con una textura vieja, de filamcion antigua pero sin la exageracion de acelerar la velocidad ni los puntos que aparecen y desaparecen (perdon por el pobre vocabulario tecnico).
Monologo del relator de radio del pueblo, hecho. Por grabarse. con posible correccion.La idea es mañana (mas bien, hoy) llevar el audio con las imagenes que tenemos de san pedro y que utilizariamos. ver cuales faltan, o si hacen falta. Corregir tratamiento de imagen y ¿la parte de Buenos aires capital? ¿su audio?..
CONTINUARA...
NO,para empezar, no va a ser San Pedro. Sino un pueblo perdido de esos que hay tantos. Lo que le pasa a este pueblo es que por primera vez es reconocido por el pais. Por Buenos Aires, capital. Reconocido para participar del primer campeonato
nacional de bochas. El pueblo esta conmocionado. Para Buenos Aires, un evento mas.
ESCALETA GENERAL
AUDIO: quizas, "romantic argentina" (1932), narrador en ingles, subtitulado (una parte, a elegir)
VISUAL: Imagenes de Buenos Aires actual, multitudes.
SE VA A NEGRO Y SE EMPIEZA A ESCUCHAR...
AUDIO: Locutor de la radio del pueblo, un hombre cualquiera. Habla de los preparativos para el campeonado de bochas y todo lo que esto significa para el pueblo. las personalidades que presenciaran el acontecimiento y la preparacion de una fiesta.
VISUAL: imagenes de San Pedro, los jubilados, paisaje, imagenes por filmar?
quizas utilicemos un audio del presidente del club de jubilados de san pedro, como si fuera un invitado de honor. LO DUDO.
TONO: la idea es que las imagenes se contradigan con el audio o mas bien, no reflejen lo mismo. el tono se inclinaria hacia lo comico. comico y tierno en el pueblo.
-ahora estoy pensando que quizas las imagnes de Buenos Aires no hacen falta.... (gran duda)-
TRATAMIENTO DE IMAGEN:
De incorporar las imagenes de buenos aires, estas serian en color y las imagnes del pueblo en blanco y negro con una textura vieja, de filamcion antigua pero sin la exageracion de acelerar la velocidad ni los puntos que aparecen y desaparecen (perdon por el pobre vocabulario tecnico).
Monologo del relator de radio del pueblo, hecho. Por grabarse. con posible correccion.La idea es mañana (mas bien, hoy) llevar el audio con las imagenes que tenemos de san pedro y que utilizariamos. ver cuales faltan, o si hacen falta. Corregir tratamiento de imagen y ¿la parte de Buenos aires capital? ¿su audio?..
CONTINUARA...
sábado, 1 de noviembre de 2008
miércoles, 29 de octubre de 2008
CASAMIENTO
Transposicion Cronenberg-Reich
Entrega final, con audio sincronizado.
Maria del carmen Pié (actriz principal)
Jorge Jimenes (actor muerto)
Thomas Massin (actor bar)
Xavier Goetschy (actor calle)
Andrea Gauna (maquillaje)
martes, 28 de octubre de 2008
Casamiento, la cronica.
Hablando de proceso, visto y considerándolo como un informe de los roles que cada uno desempeño, voy a intentar nombrar todo, aunque la verdad no me parece lo mas copado.
ETAPA IDEAS
Empezamos todos con la idea de hacer un corto narrativo y nos emocionamos con la temática cronenberguiana. Tiramos muchas ideas, tiramos imágenes, tiramos locaciones, el ritmo de las cosas, Eso nos gustaba de Reich, el ritmo casi hipnotizante de todo lo que hacia. Tras pasar por distintas variantes, empezamos a una idea un tanto atravesada de un taxi boy secuestrado y amputado.
ETAPA CIERRE DE IDEA Y PRIMEROS PREPARATIVOS
Esta idea no me cerraba del todo o más bien me era indiferente, lo que es peor, creo. Así que les propuse la idea de la mujer solitaria que se arma un marido nuevo. Trate de tomar elementos de la idea anterior y combinar los gustos de los tres para armar algo que cuente algo, al menos para mi mas interesante… La idea fue aceptada y entonces por consenso me dedique a armar los primeros guiones y el primer storyboard.
La primer idea, en cuanto a Reich, era hacer un corto mucho mas callejero, contrastado con una parte casi surrealista de ella en un espacio intimo irreconocible (esto ultimo resurgió de las tinieblas en los últimos retoques de la idea y se realizo así para la entrega final, pero la calle se nos fue de las manos por una cuestión de falta de tiempo para desarrollar ese espacio, que nos quitaba considerablemente tiempo a desarrollar la narración, corriendo el riesgo de que no se entienda absolutamente nada. Igualmente creo que podríamos haberlo hecho mejor)
ETAPA DE CRISIS
El primer rodaje fue un desastre, la actriz con horarios acotados, equipos incorrectos, ideas distintas y un story al que no se le dio la más minima atención. En fin, rodaje totalmente inservible. Plata tirada. Solo nos sirvió para practicar y darnos cuenta que debíamos llegar al día del rodaje mucho más conectados y organizados entre nosotros mismos, en torno a una misma idea.
ETAPA PAREMOS UN CACHITO Y PONGAMONO´DE ACUERDO
Para el segundo rodaje cambiamos la actriz y decidimos cambiar la locación de la casa de la protagonista. Entonces publique un aviso en alternativa teatral y me enviaron bastantes fotos (algunas que no quiero recordar...). La última de todas las señoras que me mandaron un mail fue la perfecta (yo creo). La llame y le comente si quería ser nuestra actriz y ella ya se sabia todo el guión que había leído por el blog (que grande María del Carmen!).
Viole se encargo de llamar y conseguir a tres hombres que serian las presas de nuestra nueva actriz para los tres días de rodaje y de hacer los sociales y pedir los permisos para que nos dejen filmar en el bar las dos veces que allí filmamos (Le Merval, merci).
Todos acarreamos los equipos alguna vez y nos repartimos la lista de compras de elementos de utilería. Nahuel llevo las facturas para mantener llenas las barrigas de nuestros actores.
Ya para antes del próximo rodaje nos juntamos a aclarar los tipos de planos y cerrar los detalles de la historia. Que cosas se iban, cuales hacían falta. Sacamos fotos con nosotros mismos, para probar los encuadres. Decidimos cambiar la iluminación del interior casa y el pasaje de la imagen a un casi blanco y negro, con detalles de color.
ETAPA RODAJES FINALES
El primer día de rodaje fue en la calle. Fue el día más organizado pese a que la lluvia nos tomo por sorpresa. Llevamos paraguas y la actriz se puso un piloto rojo. Nahuel hizo cámara, yo llevaba los story, el plan de rodaje y fui anotando todo de cada toma, y viole corría de una esquina a la otra, dirigiendo a la actriz y al chico victima.
El segundo día fue complicado, algunos imprevistos y traspapelados de palabras. En fin, pudimos filmar en el bar, pero en un tiempo mas reducido de lo que creíamos. Tuvimos algunos problemas con las luces y los cables que no llegaban, pero pudimos completar las tomas.
Sábado, el tercer día de rodaje fue dedicado al interior-casa de ella (me acabo de dar cuenta que nunca tuvo nombre). Volé del trabajo pese a alguna cara de culo y cuando llegue a mi casa ya estaba “el muerto” casi muerto (de aburrimiento, se paso casi 7 horas sentado, entre el maquillaje y la filmación), la mesa del patio llena de pinturas y frascos y todos los sillones apilados al lado de la puerta. La actriz ya estaba vestida, los labios verdes, las luces encendidas y el telón negro colgado. Filmamos, discutimos, filmamos, buscamos distintos encuadres, nos reímos un poco, se termina la batería de la cámara, el muerto seguía casi muerto, cargamos la batería, filmamos, el story, listo terminamos, aplausos, me agarro la cara con las manos al estilo mi pobre angelito, corremos como hormigas por la casa volviendo todo a su lugar, cargamos todo en el auto y vamos a la casa de Nahuel.
ETAPA POST-PRODUCCION
Allí, durante la madrugada del sábado, seleccionamos las tomas que nos gustaban del interior y las juntamos con la última selección del resto de las escenas (calle y bar) que se llevaron a la preentrega. Así armamos entre los tres el primer montaje que subimos al blog para tener la posibilidad de que nos corrijan al menos una vez y rápido, pero al menos tener una opinión de algo ya armado entre todos. Mas allá de que la idea del montaje estuvo preestablecida desde el primer guión, era diferente verlo en imágenes y dificultoso por el limite de tiempo.
5:30 de la matina, Nahuel se encargaría de modificar el montaje en caso de recibir una corrección y de aplicar los efectos en la imagen. Viole y yo nos fuimos en taxi, mientras pasaban autos con reggaeton a todo volumen, llegamos a mi casa a eso de las 6, le grabo algunos sonidos que había estado bajando el viernes, y se va a su casa con la misión de hacer magia con la banda sonora. Sonido totalmente armado, ni un sonido ambiente directo de las tomas. En hora y media: viole llegando a su casa. Hora y media más: sonando mi despertador.
Domingo, volví a mi casa, esta vez el desorden en mi cabeza, elegí un frame y me dispuse a abrir el fotoshop por primera vez en mi vida, para hacer las tapas. Putié a toda la familia Adobe pero finalmente las termine y lo fui a imprimir. Perdón…tengo una maquina decente hace 3 meses y por algo tenia que empezar. Lo mejor fue elegir el titulo, je. Nahuel mando a imprimir el dvd y viole le mando el sonido para juntarlo con el video.
ETAPA POST-ENTREGA
El resultado final del trabajo la verdad que me gusta mucho. Fue mucho esfuerzo de todos y realmente tenia que salirnos bien. Gastamos casi 800 pesos (cometimos algunos errores que salieron caros) y pasamos por todos los estados de ánimo, cada uno consigo mismo y con los demás. Así mismo, el no decir las cosas cuando hay que decirlas mas algunos otros problemas de comunicación nos perjudicaron como grupo. Pero al fin de cuentas, refiriéndome al trabajo final, me alegra que coincida tanto con lo que me imaginaba en mi cabeza. La iluminación en la casa me encanta porque así me lo imaginaba cuando lo escribía. (el contraluz del primer rodaje no me gustaba nada…) y la actriz tiene la mirada y la postura que pensaba que tendría el personaje. Me gusto mucho lo que hicieron Viole y Nahuel en la post-producción, lo único que me molesto (del video final) fue que el sonido quedo mal sincronizado con la imagen, ya que estaba perfectamente delimitado distinto sonido para las distintas escenas, y viole lo diseño tal cual lo habíamos estipulado. El sonido empieza un segundo después que empieza la imagen y no se puede dejar de notar. Otra cosa es que me quede con ganas de que durara mas tiempo para desarrollar mas la descripción del personaje, así como toda la idea de la calle…Pero pese a todo, estoy contenta.
Si olvide algo, luego lo adjunto…(aunque nadie lo leeria despues de toda esta perorata)
Que emoción,
El primer corto!
ETAPA IDEAS
Empezamos todos con la idea de hacer un corto narrativo y nos emocionamos con la temática cronenberguiana. Tiramos muchas ideas, tiramos imágenes, tiramos locaciones, el ritmo de las cosas, Eso nos gustaba de Reich, el ritmo casi hipnotizante de todo lo que hacia. Tras pasar por distintas variantes, empezamos a una idea un tanto atravesada de un taxi boy secuestrado y amputado.
ETAPA CIERRE DE IDEA Y PRIMEROS PREPARATIVOS
Esta idea no me cerraba del todo o más bien me era indiferente, lo que es peor, creo. Así que les propuse la idea de la mujer solitaria que se arma un marido nuevo. Trate de tomar elementos de la idea anterior y combinar los gustos de los tres para armar algo que cuente algo, al menos para mi mas interesante… La idea fue aceptada y entonces por consenso me dedique a armar los primeros guiones y el primer storyboard.
La primer idea, en cuanto a Reich, era hacer un corto mucho mas callejero, contrastado con una parte casi surrealista de ella en un espacio intimo irreconocible (esto ultimo resurgió de las tinieblas en los últimos retoques de la idea y se realizo así para la entrega final, pero la calle se nos fue de las manos por una cuestión de falta de tiempo para desarrollar ese espacio, que nos quitaba considerablemente tiempo a desarrollar la narración, corriendo el riesgo de que no se entienda absolutamente nada. Igualmente creo que podríamos haberlo hecho mejor)
ETAPA DE CRISIS
El primer rodaje fue un desastre, la actriz con horarios acotados, equipos incorrectos, ideas distintas y un story al que no se le dio la más minima atención. En fin, rodaje totalmente inservible. Plata tirada. Solo nos sirvió para practicar y darnos cuenta que debíamos llegar al día del rodaje mucho más conectados y organizados entre nosotros mismos, en torno a una misma idea.
ETAPA PAREMOS UN CACHITO Y PONGAMONO´DE ACUERDO
Para el segundo rodaje cambiamos la actriz y decidimos cambiar la locación de la casa de la protagonista. Entonces publique un aviso en alternativa teatral y me enviaron bastantes fotos (algunas que no quiero recordar...). La última de todas las señoras que me mandaron un mail fue la perfecta (yo creo). La llame y le comente si quería ser nuestra actriz y ella ya se sabia todo el guión que había leído por el blog (que grande María del Carmen!).
Viole se encargo de llamar y conseguir a tres hombres que serian las presas de nuestra nueva actriz para los tres días de rodaje y de hacer los sociales y pedir los permisos para que nos dejen filmar en el bar las dos veces que allí filmamos (Le Merval, merci).
Todos acarreamos los equipos alguna vez y nos repartimos la lista de compras de elementos de utilería. Nahuel llevo las facturas para mantener llenas las barrigas de nuestros actores.
Ya para antes del próximo rodaje nos juntamos a aclarar los tipos de planos y cerrar los detalles de la historia. Que cosas se iban, cuales hacían falta. Sacamos fotos con nosotros mismos, para probar los encuadres. Decidimos cambiar la iluminación del interior casa y el pasaje de la imagen a un casi blanco y negro, con detalles de color.
ETAPA RODAJES FINALES
El primer día de rodaje fue en la calle. Fue el día más organizado pese a que la lluvia nos tomo por sorpresa. Llevamos paraguas y la actriz se puso un piloto rojo. Nahuel hizo cámara, yo llevaba los story, el plan de rodaje y fui anotando todo de cada toma, y viole corría de una esquina a la otra, dirigiendo a la actriz y al chico victima.
El segundo día fue complicado, algunos imprevistos y traspapelados de palabras. En fin, pudimos filmar en el bar, pero en un tiempo mas reducido de lo que creíamos. Tuvimos algunos problemas con las luces y los cables que no llegaban, pero pudimos completar las tomas.
Sábado, el tercer día de rodaje fue dedicado al interior-casa de ella (me acabo de dar cuenta que nunca tuvo nombre). Volé del trabajo pese a alguna cara de culo y cuando llegue a mi casa ya estaba “el muerto” casi muerto (de aburrimiento, se paso casi 7 horas sentado, entre el maquillaje y la filmación), la mesa del patio llena de pinturas y frascos y todos los sillones apilados al lado de la puerta. La actriz ya estaba vestida, los labios verdes, las luces encendidas y el telón negro colgado. Filmamos, discutimos, filmamos, buscamos distintos encuadres, nos reímos un poco, se termina la batería de la cámara, el muerto seguía casi muerto, cargamos la batería, filmamos, el story, listo terminamos, aplausos, me agarro la cara con las manos al estilo mi pobre angelito, corremos como hormigas por la casa volviendo todo a su lugar, cargamos todo en el auto y vamos a la casa de Nahuel.
ETAPA POST-PRODUCCION
Allí, durante la madrugada del sábado, seleccionamos las tomas que nos gustaban del interior y las juntamos con la última selección del resto de las escenas (calle y bar) que se llevaron a la preentrega. Así armamos entre los tres el primer montaje que subimos al blog para tener la posibilidad de que nos corrijan al menos una vez y rápido, pero al menos tener una opinión de algo ya armado entre todos. Mas allá de que la idea del montaje estuvo preestablecida desde el primer guión, era diferente verlo en imágenes y dificultoso por el limite de tiempo.
5:30 de la matina, Nahuel se encargaría de modificar el montaje en caso de recibir una corrección y de aplicar los efectos en la imagen. Viole y yo nos fuimos en taxi, mientras pasaban autos con reggaeton a todo volumen, llegamos a mi casa a eso de las 6, le grabo algunos sonidos que había estado bajando el viernes, y se va a su casa con la misión de hacer magia con la banda sonora. Sonido totalmente armado, ni un sonido ambiente directo de las tomas. En hora y media: viole llegando a su casa. Hora y media más: sonando mi despertador.
Domingo, volví a mi casa, esta vez el desorden en mi cabeza, elegí un frame y me dispuse a abrir el fotoshop por primera vez en mi vida, para hacer las tapas. Putié a toda la familia Adobe pero finalmente las termine y lo fui a imprimir. Perdón…tengo una maquina decente hace 3 meses y por algo tenia que empezar. Lo mejor fue elegir el titulo, je. Nahuel mando a imprimir el dvd y viole le mando el sonido para juntarlo con el video.
ETAPA POST-ENTREGA
El resultado final del trabajo la verdad que me gusta mucho. Fue mucho esfuerzo de todos y realmente tenia que salirnos bien. Gastamos casi 800 pesos (cometimos algunos errores que salieron caros) y pasamos por todos los estados de ánimo, cada uno consigo mismo y con los demás. Así mismo, el no decir las cosas cuando hay que decirlas mas algunos otros problemas de comunicación nos perjudicaron como grupo. Pero al fin de cuentas, refiriéndome al trabajo final, me alegra que coincida tanto con lo que me imaginaba en mi cabeza. La iluminación en la casa me encanta porque así me lo imaginaba cuando lo escribía. (el contraluz del primer rodaje no me gustaba nada…) y la actriz tiene la mirada y la postura que pensaba que tendría el personaje. Me gusto mucho lo que hicieron Viole y Nahuel en la post-producción, lo único que me molesto (del video final) fue que el sonido quedo mal sincronizado con la imagen, ya que estaba perfectamente delimitado distinto sonido para las distintas escenas, y viole lo diseño tal cual lo habíamos estipulado. El sonido empieza un segundo después que empieza la imagen y no se puede dejar de notar. Otra cosa es que me quede con ganas de que durara mas tiempo para desarrollar mas la descripción del personaje, así como toda la idea de la calle…Pero pese a todo, estoy contenta.
Si olvide algo, luego lo adjunto…(aunque nadie lo leeria despues de toda esta perorata)
Que emoción,
El primer corto!
lunes, 27 de octubre de 2008
domingo, 26 de octubre de 2008
lunes, 20 de octubre de 2008
Guion ultimo
ESC 1 EXTERIOR, DIA, ESQUINA DE PEATONAL
1- Cabezas de gente caminando por la vereda.
Cámara: en me medio de la vereda a la altura de las cabezas.
1- plano general: ella apoyada contra la pared o un poste, la gente caminando.
Cámara: frente a ella.
2- primer plano: las manos de ella, ansiosa, se toca los dos anillos que tiene en un dedo.
3- Primer plano: sus ojos, mira para los costados.
4- Subjetiva de ella, en detalle orejas de la gente que pasa.
Cámara: zoom, a la altura de las orejas.
5- primer plano: sus ojos
ESC 2 INTERIOR, DIA, CASA
1- ella parada frente a una mesa, toma una sierra apoyada en la mesa y la mete en la cartera.
Cámara: ¾ desde atrás, solo se ve una parte de la cartera, la sierra ocupa la mayoría del cuadro.
ESC 3 EXTERIOR, DIA, ESQUINA DE PEATONAL
1- plano detalle: la cartera. Ella la sostiene fuerte con la mano.
Cámara: de perfil a ella
2- Primer plano: sus ojos
3- Plano detalle: la oreja del hombre (se ve algo de su nuca)
Cámara: ¾ desde atrás de él.
ESC 4 INTERIOR, DIA, FLASHFOWARD
1- plano detalle: oreja de él, siendo cortada por el bisturí desde atrás.
Cámara: detrás de él, (subjetiva de ella)
ESC 5 EXTERIOR, DIA, ESQUINA DE PEATONAL
1- plano detalle: la oreja del hombre (se ve algo de su nuca)
Cámara: ¾ desde atrás de él.
2- plano detalle: boca de ella, sonriendo.
ESC 6 INTERIOR, DIA, CASA
1- plano entero de ella, inclinada sobre el frankestain, que esta sentado en un sillón individual. Lo cose. Se ve el movimiento de su brazo, la aguja y el hijo. Ella lo tapa con su cuerpo.
Cámara: desde atrás de ella, ella ocupa casi todo el cuadro.
ESC 7 EXTERIOR, DIA, ESQUINA DE PEATONAL
1- plano detalle: oreja del hombre
Cámara: ¾ desde atrás de él.
2- PPP: los ojos de ella.
3- Semáforo, de esa esquina donde están parados.
4- Plano general: el empieza a cruzar la calle, ella desde el costado avanza tras el.
5- Cabezas de gente caminando por la vereda, entre ellos pasa el hombre y ella detrás.
Cámara: a la altura de las cabezas.
ESC 8 INTERIOR, DIA, CASA
1- cenital o muy picado, ella en el sillón individual con una foto (del difunto esposo) en la mano, la mira.
2- plano detalle: de la foto que ella mira
Cámara: desde atrás de su hombro.
ESC 9 INTERIOR, DIA, BAR
1- plano medio: ella sentada en una mesa de un bar, tomando un té. Tiene la foto en sus manos, la mira y luego la pone en un libro y lo cierra.
Cámara: desde el hombro de ella.
2- PPP ojos de ella
3- Mozo limpiando vasos, de frente
4- Plano general: del bar desde atrás de ella.
5- Plano detalle; boca de ella, acerca la taza y toma
6- Plano detalle: ojos de ella
7- Plano detalle: la mono de otro hombre
ESC 10 INTERIOR, DIA, FLASHFOWARD
1- ella cortando con una sierra la mano del hombre
ESC 11 INTERIOR, DIA, CASA
1- ella cociendo. mismo plano ESC 6 .
ESC 12 EXTERIOR, DIA, BAR
1- plano general: él se levanta de la mesa, va hacia las escaleras (paneo). Ella lo sigue con la cabeza.
Cámara; atrás de ella.
2- el pasillo, en el fondo el baño de hombres. El llega y entra. Llega ella unos segundos después empuja la puerta, tras el. Cuadro vacio de la puerta del baño cerrada durante unos segundos mas.
ESC 13 INTERIOR, DIA, CASA
1- ella agachada frente a el, que esta sentado en el sillon, con sus manos para adelante (haciendo algo, que no se ve, en la panza de el)
camara: desde atrás de ella, con el cuerpo le tapa la cara al frankestain.
ESC 14 INTERIOR, DIA, BAR
1- mismo plano 2 de ESC 12, pasillo y puerta de baño de hombres en silencio (luego se escucha el sonido del agua, alguien se lava las manos), ella abre la puerta tranquila, y se va con la cartera bien agarrada.
ESC 15 INTERIOR, DIA, CASA
1- Plano medio-detalle: el pie de el frankestain con la cicatriz y las piernas de ella (arrodillada frente a el)
Camara: ¾ desde atrás de ella.
2- mismo plano 1 de ESC 13, ella esta agachada, luego se levanta y la cara de el se descubre. Ella se corre hacia un costado de él. Le acaricia la mano, se saca un anillo de su mano y se lo pone a el.
3- Plano detalle: la mano de el con el anillo.
4- PPP: la cara de el, ella se acerca y le da un beso.
1- Cabezas de gente caminando por la vereda.
Cámara: en me medio de la vereda a la altura de las cabezas.
1- plano general: ella apoyada contra la pared o un poste, la gente caminando.
Cámara: frente a ella.
2- primer plano: las manos de ella, ansiosa, se toca los dos anillos que tiene en un dedo.
3- Primer plano: sus ojos, mira para los costados.
4- Subjetiva de ella, en detalle orejas de la gente que pasa.
Cámara: zoom, a la altura de las orejas.
5- primer plano: sus ojos
ESC 2 INTERIOR, DIA, CASA
1- ella parada frente a una mesa, toma una sierra apoyada en la mesa y la mete en la cartera.
Cámara: ¾ desde atrás, solo se ve una parte de la cartera, la sierra ocupa la mayoría del cuadro.
ESC 3 EXTERIOR, DIA, ESQUINA DE PEATONAL
1- plano detalle: la cartera. Ella la sostiene fuerte con la mano.
Cámara: de perfil a ella
2- Primer plano: sus ojos
3- Plano detalle: la oreja del hombre (se ve algo de su nuca)
Cámara: ¾ desde atrás de él.
ESC 4 INTERIOR, DIA, FLASHFOWARD
1- plano detalle: oreja de él, siendo cortada por el bisturí desde atrás.
Cámara: detrás de él, (subjetiva de ella)
ESC 5 EXTERIOR, DIA, ESQUINA DE PEATONAL
1- plano detalle: la oreja del hombre (se ve algo de su nuca)
Cámara: ¾ desde atrás de él.
2- plano detalle: boca de ella, sonriendo.
ESC 6 INTERIOR, DIA, CASA
1- plano entero de ella, inclinada sobre el frankestain, que esta sentado en un sillón individual. Lo cose. Se ve el movimiento de su brazo, la aguja y el hijo. Ella lo tapa con su cuerpo.
Cámara: desde atrás de ella, ella ocupa casi todo el cuadro.
ESC 7 EXTERIOR, DIA, ESQUINA DE PEATONAL
1- plano detalle: oreja del hombre
Cámara: ¾ desde atrás de él.
2- PPP: los ojos de ella.
3- Semáforo, de esa esquina donde están parados.
4- Plano general: el empieza a cruzar la calle, ella desde el costado avanza tras el.
5- Cabezas de gente caminando por la vereda, entre ellos pasa el hombre y ella detrás.
Cámara: a la altura de las cabezas.
ESC 8 INTERIOR, DIA, CASA
1- cenital o muy picado, ella en el sillón individual con una foto (del difunto esposo) en la mano, la mira.
2- plano detalle: de la foto que ella mira
Cámara: desde atrás de su hombro.
ESC 9 INTERIOR, DIA, BAR
1- plano medio: ella sentada en una mesa de un bar, tomando un té. Tiene la foto en sus manos, la mira y luego la pone en un libro y lo cierra.
Cámara: desde el hombro de ella.
2- PPP ojos de ella
3- Mozo limpiando vasos, de frente
4- Plano general: del bar desde atrás de ella.
5- Plano detalle; boca de ella, acerca la taza y toma
6- Plano detalle: ojos de ella
7- Plano detalle: la mono de otro hombre
ESC 10 INTERIOR, DIA, FLASHFOWARD
1- ella cortando con una sierra la mano del hombre
ESC 11 INTERIOR, DIA, CASA
1- ella cociendo. mismo plano ESC 6 .
ESC 12 EXTERIOR, DIA, BAR
1- plano general: él se levanta de la mesa, va hacia las escaleras (paneo). Ella lo sigue con la cabeza.
Cámara; atrás de ella.
2- el pasillo, en el fondo el baño de hombres. El llega y entra. Llega ella unos segundos después empuja la puerta, tras el. Cuadro vacio de la puerta del baño cerrada durante unos segundos mas.
ESC 13 INTERIOR, DIA, CASA
1- ella agachada frente a el, que esta sentado en el sillon, con sus manos para adelante (haciendo algo, que no se ve, en la panza de el)
camara: desde atrás de ella, con el cuerpo le tapa la cara al frankestain.
ESC 14 INTERIOR, DIA, BAR
1- mismo plano 2 de ESC 12, pasillo y puerta de baño de hombres en silencio (luego se escucha el sonido del agua, alguien se lava las manos), ella abre la puerta tranquila, y se va con la cartera bien agarrada.
ESC 15 INTERIOR, DIA, CASA
1- Plano medio-detalle: el pie de el frankestain con la cicatriz y las piernas de ella (arrodillada frente a el)
Camara: ¾ desde atrás de ella.
2- mismo plano 1 de ESC 13, ella esta agachada, luego se levanta y la cara de el se descubre. Ella se corre hacia un costado de él. Le acaricia la mano, se saca un anillo de su mano y se lo pone a el.
3- Plano detalle: la mano de el con el anillo.
4- PPP: la cara de el, ella se acerca y le da un beso.
miércoles, 15 de octubre de 2008
domingo, 12 de octubre de 2008
Guion
ESCENA 1
Calle, día
(SONIDOS PERSONALES DE ELLA + RUIDOS DE LA CIUDAD)
1.1 Plano detalle de pies: en una esquina de una calle transitada por mucha gente
Desde el piso enfocando los pies de la gente que recién llega de cruzar la calle y sube la vereda. Pasan por delante y siguen de largo uno tras otro. Los pies de la mujer pasan también (tiene tacos).
1.2 Plano contrapicado: traveling: edificios que pasan a gran velocidad delante de la cámara. No se ve la vereda, solo los edificios, sus ventanas y balcones.
ESCENA EN CASA
1. Primer plano: perfil, ella pintándose los labios frente a lo que se supone un espejo (no se ve el espejo). Termina, junta los labios, se mira.
1.3. Plano a media altura, cerrado: pasa gente de perfil, luego ella pasa y se detiene de perfil delante de la cámara, caminando lento. Se detiene lentamente y mira la hora.
1.4 Plano detalle: ruedas de los autos. De frente a la calle, plano fijo en una rueda quieta, luego arrancan los autos y pasan varias ruedas mas a gran velocidad.
(SOLO SONIDOS PERSONALES DE ELLA)
1.5 Primer plano, altura de las cabezas: En una esquina, todavía pasan autos, llega ella por el costado y queda en primer plano de perfil, suspira (o respira fuerte) mirando mas allá de la calle y luego enfoca la vista en el hombre que tiene delante (que todavía no se lo ve). Empieza a mover la cabeza un poco para el costado como observándolo (espiando curiosamente)
ESCENA EN CASA
2. plano detalle; ella parada frente a una mesa (living) con la cartera apoyada en la mesa. detalle de la cartera y sus manos. Agarra un reloj de arriba de la mesa, se lo pone en la muñeca, luego abre el cierre de la cartera para empezar a cargarla.
1.6 Subjetiva de ella: desde atrás mira al hombre esperando cruzar parado delante de ella. Le mira la oreja (casi detalle)
1.7 Primer plano: semáforo en verde
1.8 Subjetiva de ella: mismo plano 1.6.
1.9 Primer plano: semáforo verde
2.1 Subjetiva de ella: misma de antes, el gira la cabeza para el costado para ver si vienen autos y ella lo mira para ver mejor su cara de perfil.
2.2 Plano entero de costado: ellos parados un segundo antes de empezar a cruzar la calle. Desaparecen del cuadro., plano fijo.
ESCENA EN CASA
3. plano detalle: mismo que el plano 2. , agarra un bisturí y lo mete en la cartera
2.3 Plano entero: de frente a la gente que pasa por la vereda, cerca de la esquina. El aparece después de doblar desde la otra calle, atrás lo sigue ella caminando a la misma velocidad. Pasan por el costado de la cámara y siguen de largo.
ESCENA EN CASA
4. plano detalle: mismo plano 2, agarra un frasco y lo mete en la cartera
2.4 plano general en una escalinata, desde arriba: el baja, atrás lo sigue ella mas apurada que antes.
ESCENA EN CASA
5. subjetiva de ella en el baño, lavándose las manos con fuerza
ESCENA 2
Calle, día. Luego bar.
(SONIDOS PERSONALES DE ELLA + RUIDO AMBIENTE DEL BAR)
2.5 Plano medio-entero: desde un costado la puerta de un bar, en fuga la calle. Ella aparece desde un costado después de cruzar la calle. Empuja la puerta y entra rápido.
2.6 Plano medio: la mesa vacía, llega ella y se sienta de frente a la cámara
2.7 Plano detalle: de vasos en la barra, el movimiento de la mano de un mozo limpiando vasos de cristal.
2.8 Subjetiva de ella: mirando la mesa, se ven sus manos sobre la tabla. Aparece la mano de un mozo (chico con camisa blanca) entra al cuadro por el costado solo con la mano y le deja una carta de precios sobre la mesa. Ella no lo mira a la cara, sigue solo la mano con la vista.
ESCENA EN CASA
6. plano medio: movimiento de su brazo cociendo, solo se ve el hilo y la aguja que sube y baja. Ella mira para abajo y hace fuerza con el otro brazo.
2.9 Plano medio: ella de frente, baja la cabeza y lee la carta, luego levanta y mira
las mesas que estan delante de ella.
3.1 Plano medio: el mozo que sigue frotando el vaso, mientras mira fijo para otro lado.
3.2 Plano medio: ella esta mirando aun, gira la cabeza para atras y observa las mesas detras de la suya.
ESCENA EN CASA
7. plano entero: en un hall de entrada o cerca de la puerta de salida, toma las llaves de arriba de un mueble y sale hacia la puerta, se escucha el ruido de las llaves
3.3 Plano medio: el mozo otra vez
ESCENA EN CASA
8. ella sentada de rodillas frente a la cama, mete las manos debajo de la cama y la cabeza casi también, y saca una caja polvorienta, la abre con cuidado y saca un pantalón, un saco y una camisa blanca, lo mira, lo deja cuidadosamente sobre la cama doblado igual que estaba en la caja. Se ve sobre la mesita de luz un portarretrato con la foto del marido muerto.
(SONIDOS PERSONALES DE ELLA: RESPIRACION + FROTE DE LAS MANOS, RUIDOS ESPECIFICOS DEL HOBMRE QUE MIRA)
3.4 Plano medio, de perfil a ella: mira otra vez para otro lado, esta vez mira hacia su costado, en la mima direccion que ve la camara. Se queda mirando con interes a un hombre solo que esta tomando algo unas mesas mas lejos.
3.5 Plano cerrado anterior del semáforo en verde
ESCENA EN CASA
9. plano entero: ella sentada mirando TV, sola, en una esquina del sofá, agarrándose las manos.
Luego PPP de la mano de ella, tiene dos anillos de casada iguales.
3.6 Plano cerrado del brazo del hombre que esta sentado,de perfil a ella. El tiene el codo apoyado sobre la mesa y la cabeza apoyada sobre la mano, no se le ve la cara. En el brazo, cerca de la muñeca tiene un tatuaje.
(EMPIEZA A BAJAR EL SONIDO AMBIENTE DEL BAR, LAS VOCES, LAS MAQUINAS Y LA VAJILLA, SE EMEPIEZA A FUNDIR CON LA RESPIRACION DE ELLA Y EL RUIDO DE LA CUCHARITA DE CAFÉ QUE EL HOMBRE ESTA USANDO, -ESO SE ESCUCHA ANTES DE QUE LO ENCUENTRE CON LA MIRADA- LUEGO SE ESCUCHA EL FROTE DE TODO LO QUE EL HOMBRE TOCA)
3.7 Plano medio: ella lo mira fijo
ESCENA EN CASA
10. mismo plano 6 (ella cociendo)
3.8 Plano medio del hombre, se estira sobre el respaldo, hace una seña al mozo, deja dinero sobre la mesa y se dirige hacia el baño.
3.9 Mismo plano 1.7 (semáforo en rojo)
4.1 Plano entero:sentada todavía, con la carta en la mano mientras lo sigue con la mirada, agarra la cartera rápido y camina rapido tras el. Todo el tiempo lo sigue con la mirada.
4.2 Plano entero: de la puerta del baño de hombres. El entra tranquilo, ella llega apurada y empuja la misma puerta, me mete tras el.
ESCENA EN CASA FINAL
11. plano medio o mas cerrado: el hombre frankestain sentado en el sillón de perfil a la cámara con traje puesto. Ella frente a él, le acomoda el pelo (se ve la cicatriz de la oreja) luego le acomoda el cuello de la camisa.
Luego de frente al Frankenstein, desde atrás del hombro de la mujer, ella en cuclillas a las rodillas de el, secándole la sangre de una muñeca (se ve el tatuaje cortado), con la camisa arremangada. Cuando termina, se saca un anillo de su dedo, le toma la muñeca al hombre y se lo pone.
...
Posibles modificaciones en la parte del bar y el final en la casa de la mujer.
cosas que intentaremos afinar: la persecucion de los hombres con un entendible fin de obtener algo de ellos, la muerte presunta de su marido y la idea de ella de recontruirlo.
Calle, día
(SONIDOS PERSONALES DE ELLA + RUIDOS DE LA CIUDAD)
1.1 Plano detalle de pies: en una esquina de una calle transitada por mucha gente
Desde el piso enfocando los pies de la gente que recién llega de cruzar la calle y sube la vereda. Pasan por delante y siguen de largo uno tras otro. Los pies de la mujer pasan también (tiene tacos).
1.2 Plano contrapicado: traveling: edificios que pasan a gran velocidad delante de la cámara. No se ve la vereda, solo los edificios, sus ventanas y balcones.
ESCENA EN CASA
1. Primer plano: perfil, ella pintándose los labios frente a lo que se supone un espejo (no se ve el espejo). Termina, junta los labios, se mira.
1.3. Plano a media altura, cerrado: pasa gente de perfil, luego ella pasa y se detiene de perfil delante de la cámara, caminando lento. Se detiene lentamente y mira la hora.
1.4 Plano detalle: ruedas de los autos. De frente a la calle, plano fijo en una rueda quieta, luego arrancan los autos y pasan varias ruedas mas a gran velocidad.
(SOLO SONIDOS PERSONALES DE ELLA)
1.5 Primer plano, altura de las cabezas: En una esquina, todavía pasan autos, llega ella por el costado y queda en primer plano de perfil, suspira (o respira fuerte) mirando mas allá de la calle y luego enfoca la vista en el hombre que tiene delante (que todavía no se lo ve). Empieza a mover la cabeza un poco para el costado como observándolo (espiando curiosamente)
ESCENA EN CASA
2. plano detalle; ella parada frente a una mesa (living) con la cartera apoyada en la mesa. detalle de la cartera y sus manos. Agarra un reloj de arriba de la mesa, se lo pone en la muñeca, luego abre el cierre de la cartera para empezar a cargarla.
1.6 Subjetiva de ella: desde atrás mira al hombre esperando cruzar parado delante de ella. Le mira la oreja (casi detalle)
1.7 Primer plano: semáforo en verde
1.8 Subjetiva de ella: mismo plano 1.6.
1.9 Primer plano: semáforo verde
2.1 Subjetiva de ella: misma de antes, el gira la cabeza para el costado para ver si vienen autos y ella lo mira para ver mejor su cara de perfil.
2.2 Plano entero de costado: ellos parados un segundo antes de empezar a cruzar la calle. Desaparecen del cuadro., plano fijo.
ESCENA EN CASA
3. plano detalle: mismo que el plano 2. , agarra un bisturí y lo mete en la cartera
2.3 Plano entero: de frente a la gente que pasa por la vereda, cerca de la esquina. El aparece después de doblar desde la otra calle, atrás lo sigue ella caminando a la misma velocidad. Pasan por el costado de la cámara y siguen de largo.
ESCENA EN CASA
4. plano detalle: mismo plano 2, agarra un frasco y lo mete en la cartera
2.4 plano general en una escalinata, desde arriba: el baja, atrás lo sigue ella mas apurada que antes.
ESCENA EN CASA
5. subjetiva de ella en el baño, lavándose las manos con fuerza
ESCENA 2
Calle, día. Luego bar.
(SONIDOS PERSONALES DE ELLA + RUIDO AMBIENTE DEL BAR)
2.5 Plano medio-entero: desde un costado la puerta de un bar, en fuga la calle. Ella aparece desde un costado después de cruzar la calle. Empuja la puerta y entra rápido.
2.6 Plano medio: la mesa vacía, llega ella y se sienta de frente a la cámara
2.7 Plano detalle: de vasos en la barra, el movimiento de la mano de un mozo limpiando vasos de cristal.
2.8 Subjetiva de ella: mirando la mesa, se ven sus manos sobre la tabla. Aparece la mano de un mozo (chico con camisa blanca) entra al cuadro por el costado solo con la mano y le deja una carta de precios sobre la mesa. Ella no lo mira a la cara, sigue solo la mano con la vista.
ESCENA EN CASA
6. plano medio: movimiento de su brazo cociendo, solo se ve el hilo y la aguja que sube y baja. Ella mira para abajo y hace fuerza con el otro brazo.
2.9 Plano medio: ella de frente, baja la cabeza y lee la carta, luego levanta y mira
las mesas que estan delante de ella.
3.1 Plano medio: el mozo que sigue frotando el vaso, mientras mira fijo para otro lado.
3.2 Plano medio: ella esta mirando aun, gira la cabeza para atras y observa las mesas detras de la suya.
ESCENA EN CASA
7. plano entero: en un hall de entrada o cerca de la puerta de salida, toma las llaves de arriba de un mueble y sale hacia la puerta, se escucha el ruido de las llaves
3.3 Plano medio: el mozo otra vez
ESCENA EN CASA
8. ella sentada de rodillas frente a la cama, mete las manos debajo de la cama y la cabeza casi también, y saca una caja polvorienta, la abre con cuidado y saca un pantalón, un saco y una camisa blanca, lo mira, lo deja cuidadosamente sobre la cama doblado igual que estaba en la caja. Se ve sobre la mesita de luz un portarretrato con la foto del marido muerto.
(SONIDOS PERSONALES DE ELLA: RESPIRACION + FROTE DE LAS MANOS, RUIDOS ESPECIFICOS DEL HOBMRE QUE MIRA)
3.4 Plano medio, de perfil a ella: mira otra vez para otro lado, esta vez mira hacia su costado, en la mima direccion que ve la camara. Se queda mirando con interes a un hombre solo que esta tomando algo unas mesas mas lejos.
3.5 Plano cerrado anterior del semáforo en verde
ESCENA EN CASA
9. plano entero: ella sentada mirando TV, sola, en una esquina del sofá, agarrándose las manos.
Luego PPP de la mano de ella, tiene dos anillos de casada iguales.
3.6 Plano cerrado del brazo del hombre que esta sentado,de perfil a ella. El tiene el codo apoyado sobre la mesa y la cabeza apoyada sobre la mano, no se le ve la cara. En el brazo, cerca de la muñeca tiene un tatuaje.
(EMPIEZA A BAJAR EL SONIDO AMBIENTE DEL BAR, LAS VOCES, LAS MAQUINAS Y LA VAJILLA, SE EMEPIEZA A FUNDIR CON LA RESPIRACION DE ELLA Y EL RUIDO DE LA CUCHARITA DE CAFÉ QUE EL HOMBRE ESTA USANDO, -ESO SE ESCUCHA ANTES DE QUE LO ENCUENTRE CON LA MIRADA- LUEGO SE ESCUCHA EL FROTE DE TODO LO QUE EL HOMBRE TOCA)
3.7 Plano medio: ella lo mira fijo
ESCENA EN CASA
10. mismo plano 6 (ella cociendo)
3.8 Plano medio del hombre, se estira sobre el respaldo, hace una seña al mozo, deja dinero sobre la mesa y se dirige hacia el baño.
3.9 Mismo plano 1.7 (semáforo en rojo)
4.1 Plano entero:sentada todavía, con la carta en la mano mientras lo sigue con la mirada, agarra la cartera rápido y camina rapido tras el. Todo el tiempo lo sigue con la mirada.
4.2 Plano entero: de la puerta del baño de hombres. El entra tranquilo, ella llega apurada y empuja la misma puerta, me mete tras el.
ESCENA EN CASA FINAL
11. plano medio o mas cerrado: el hombre frankestain sentado en el sillón de perfil a la cámara con traje puesto. Ella frente a él, le acomoda el pelo (se ve la cicatriz de la oreja) luego le acomoda el cuello de la camisa.
Luego de frente al Frankenstein, desde atrás del hombro de la mujer, ella en cuclillas a las rodillas de el, secándole la sangre de una muñeca (se ve el tatuaje cortado), con la camisa arremangada. Cuando termina, se saca un anillo de su dedo, le toma la muñeca al hombre y se lo pone.
...
Posibles modificaciones en la parte del bar y el final en la casa de la mujer.
cosas que intentaremos afinar: la persecucion de los hombres con un entendible fin de obtener algo de ellos, la muerte presunta de su marido y la idea de ella de recontruirlo.
lo que ella escucha
el sonido decidimos manejarlo desde lo que ella escucha.. mas por lo que quiere escuchar que por lo que deberia escuchar segun el contexto.
En la calle cuando ella busca y encuentra a su presa, solo escucha su propia respiracion, el ruido de las manos cuando tocan algo (cuando mira las manos de un hombre), un pitido sordo (cuando mira la oreja de otro), y todo ruido de la calle se borra por completo de su cabeza. Solo es ella y su victima.
Estan presentes las bocinas y frenadas mientras la mujer da vueltas por la calle y todavia no nos acercamos demasiado a ella.
En su casa, sin embargo, ella escucha todo lo que la rodea pero su imaginacion agrega muchas cosas: sonidos que tienen que ver con su marido muerto. Sonidos que inventa para hacer de cuenta que esta vivo.
miércoles, 8 de octubre de 2008
Ella
tiene 40 años
su marido murio hace 6 años
vive en una casa propia y vieja, pero ciudada
su marido en la juventud fue soldado, luego se retiro por problemas de salud
su marido tenia pocos amigos que fueron sus amigos de siempre. Se juntaban con la familia de cada uno. Ella se sentia bien con esa gente pero no se hizo intima de nadie. Se sigue juntando con ellos como una forma de recordarlo.
empezo a trabajar un par de años antes de que su esposo falleciera.
trabaja en una oficina de un consultorio medico. No cambio ni su escritorio desde que la contrataron.
es muy prolija con su ropa
tiene facinacion por el lapiz labial
habla por telefono con la madre, los sabados la va a visitar. su madre le insiste que tendria que conseguirse otro esposo.
prefiere caminar
se olvida de regar las plantas
no tiene hijos
fuma solo cuando esta afuera de su casa.
no deja entrar a nadie a su casa desde que murio su esposo
confecciono su propio vestido de novia
es vegetariana
miro 17 veces cumbres borrascosas a lo largo de su vida, se sabe todos los dialogos.
ja
su marido murio hace 6 años
vive en una casa propia y vieja, pero ciudada
su marido en la juventud fue soldado, luego se retiro por problemas de salud
su marido tenia pocos amigos que fueron sus amigos de siempre. Se juntaban con la familia de cada uno. Ella se sentia bien con esa gente pero no se hizo intima de nadie. Se sigue juntando con ellos como una forma de recordarlo.
empezo a trabajar un par de años antes de que su esposo falleciera.
trabaja en una oficina de un consultorio medico. No cambio ni su escritorio desde que la contrataron.
es muy prolija con su ropa
tiene facinacion por el lapiz labial
habla por telefono con la madre, los sabados la va a visitar. su madre le insiste que tendria que conseguirse otro esposo.
prefiere caminar
se olvida de regar las plantas
no tiene hijos
fuma solo cuando esta afuera de su casa.
no deja entrar a nadie a su casa desde que murio su esposo
confecciono su propio vestido de novia
es vegetariana
miro 17 veces cumbres borrascosas a lo largo de su vida, se sabe todos los dialogos.
ja
sábado, 4 de octubre de 2008
ahora que se fue el fresquete
6º Ciclo de Cine con estrellas
cine independiente al aire libre:
Miércoles 15/10: El Violín, (Francisco Vargas Quevedo)
Miércoles 22/10: Together (Kaige Chen)
Miércoles 29/10: Mystery Train (Jim Jarmusch)
Miércoles 05/11: Water (Deepa Mehta)
Miércoles 12/11: Media Luna (Bahman Ghobadi)
Miércoles 19/11: El Traje, (Bakhtyar Khudojnazarov)
A partir de las 20.
Cortos a las 20.30.
Película a las 21.
Entradas: $10
En Sarmiento 3131
www.ciudadculturalkonex.org
cine independiente al aire libre:
Miércoles 15/10: El Violín, (Francisco Vargas Quevedo)
Miércoles 22/10: Together (Kaige Chen)
Miércoles 29/10: Mystery Train (Jim Jarmusch)
Miércoles 05/11: Water (Deepa Mehta)
Miércoles 12/11: Media Luna (Bahman Ghobadi)
Miércoles 19/11: El Traje, (Bakhtyar Khudojnazarov)
A partir de las 20.
Cortos a las 20.30.
Película a las 21.
Entradas: $10
En Sarmiento 3131
www.ciudadculturalkonex.org
ideas, luego idea.
Nos juntamos hace unos cuantos dias atras para charlar sobre que queriamos hacer en este trabajo y en lo primero que concordamos fue que queriamos hacer un cortito, algo narrativo.. estuve de acuerdo en eso aunque al principio las imagenes que tenia en la cabeza no me formaban ninguna narracion. Empezamos a tirar ideas y claramente nos inclinamos a la tematica de cronenberg.. cortes, carne, cicatrices y todo esas obsesiones del Señor. Todo esto entremezclado con lo que destacamos de Reich, la repeticion en la ciudad, la unidad y el todo..
Asi llegamos a una primera idea que consistia en una mujer que salia a la calle en su auto, levantaba a un taxi boy y se lo llevaba a un lugar donde le cortaba la mano para luego transplantarsela a otro hombre que mas tarde pasaria por el mismo lugar donde el taxi boy (manco) estaria de nuevo trabajando.
Luego de la correccion yo opino que fue evidente que sutilmente nos dijeron que la idea era una porqueria.. o que no nos iba a llevar a buen puerto.. Despues de pensarlo empece a darme cuenta de algunas cosas..creo que nunca se hubiera entendido todo lo que pretendiamos que se entendiera, parecia mas una historia forzada para meter todos aquellos temas que queria mos incorporar de Cronenberg y Reich.. y tambien dudo que hubiera tenido gracia alguna contar algo asi.
En fin, luego de debates, descansos y nuevos debates llegamos a la idea final:
Una mujer sale a las calles a buscar hombres para cazarlos y extirparles una parte del cuerpo. De esta forma, intentando recrear a su difunto esposo, en su casa corta, cose y arma a su hombre ideal.
Asi llegamos a una primera idea que consistia en una mujer que salia a la calle en su auto, levantaba a un taxi boy y se lo llevaba a un lugar donde le cortaba la mano para luego transplantarsela a otro hombre que mas tarde pasaria por el mismo lugar donde el taxi boy (manco) estaria de nuevo trabajando.
Luego de la correccion yo opino que fue evidente que sutilmente nos dijeron que la idea era una porqueria.. o que no nos iba a llevar a buen puerto.. Despues de pensarlo empece a darme cuenta de algunas cosas..creo que nunca se hubiera entendido todo lo que pretendiamos que se entendiera, parecia mas una historia forzada para meter todos aquellos temas que queria mos incorporar de Cronenberg y Reich.. y tambien dudo que hubiera tenido gracia alguna contar algo asi.
En fin, luego de debates, descansos y nuevos debates llegamos a la idea final:
Una mujer sale a las calles a buscar hombres para cazarlos y extirparles una parte del cuerpo. De esta forma, intentando recrear a su difunto esposo, en su casa corta, cose y arma a su hombre ideal.
sábado, 27 de septiembre de 2008
viernes, 26 de septiembre de 2008
persepcion
La ciudad se metió dentro del hombre. Lo perturba, lo enferma, lo transforma. La enfermedad urbana, convertirse en fertilizante. El reloj, la respiración de los motores encendidos, las campanas de la iglesia. Voces de los tacos altos y los zapatitos escolares. Silencio del descalzo. Rojo, amarillo, verde, la senda peatonal. El hombre maquina no se mueve, se transporta. Tiene las herramientas para desarmarse. Gira sobre si mismo como la rueda en el asfalto. No escucha, no se detiene. El eco lo envuelve mientras se fragmenta en miles de partes. Lo hace mínimo, insignificado, desafinado. Y mientras sobrevive, mientras revientan los martillazos de una obra en construcción. Porque eso lo conoce y lo reconoce, eso es lo que lo mantiene. Sólo no se comprende y tampoco en todo. El es una partícula de polvo mas y también es parte del engranaje de la maquina infinita que las fabrica.
algo asi,
como una especie de ¿minimalismo humano?
no se, creo que eso me producen los dos señores.
algo asi,
como una especie de ¿minimalismo humano?
no se, creo que eso me producen los dos señores.
Exposicion Reich-Cronenberg
PAPEL+AUDIO+ILUSIONES+CEREBRO"de un niño"
Conceptos utilizados: repeticion, ciudad, crudeza.
tp5 primera parte, segundo autor
DAVID CRONENBERG
Canada,1943
ciencia y literatura
Horror corporal
Miedos humanos
Transformación
Infeccion
Lo psicologico, lo fisico
Carreras de autos, pandillas, motocicletas
Del mundo social al mundo interior
Cientificos que modifican cuerpos humanos
Ginecologos adictos a las drogas
Realidades objetivas y subjetivas
punto de vista de la enfermedad
parasitos anarquicos
fusion con un insecto
mutacion, conversión
escatologico, desesperante, perturbador
aislamiento
degeneracion
identidad
corrupción del cuerpo “carne”
simbiosis con elementos artificiales
introducir en lo organico
sexualidad: heterosexualidad, homosexualidad, fetiche, sadomasoquismo, pedofilia
tecnologia, mezcla de lo organico con lo inorganico
futuro
"camara" (2000)
"Spider" (2002)
Su primitivo aprendizaje cinematográfico se inició con la lectura del American Cinematographer
"Crash" (1996) + comentario de Cronenberg (en ingles..)
En 1969 consiguió mil quinientos dólares para filmar un mediometraje underground en blanco y negro en 35mm llamado Stereo, donde comenzaron los temas que lo persiguieron durante toda su carrera: el sexo, las enfermedades, el poder de la mente y las ciencias.
"Dead ringers" (1988)
En su segundo metraje, para el cual contó con un presupuesto mucho mayor, desarrollo la accion en un futuro en el que la mayoría de las mujeres eran exterminadas por el uso de cosméticos letales, creados por un dermatólogo demente, y donde una secta de paidófilos raptaba a una nena con fines oscuros.
"The fly" (1986)
A comienzos de los 70, se abocó al documental para televisión y dedicó sus momentos de ocio a la escultura. Entre sus obras escultóricas se destaca una en aluminio que tituló Instrumentos quirúrgicos para la operación de mutantes.
"Rabid" (1977)
Con el apoyo de Cinepix, una de las principales compañías sexploitation de ese tiempo dedicada exclusivamente al erotismo y al softcore en películas de bajo presupuesto, y tras aceptar la propuesta de realizar un film que comenzó llamándose Orgía de los parásitos sangrientos, nació su tercer largometraje, cuyo título final fue "Shivers".
"Shivers" (1975)
Shivers se centra en los desastres provocados por unos parásitos de efectos libidinosos y aspecto fálico -producto de la mente perversa de un científico loco-, los cuales van infectando a todos los ocupantes de un lujoso rascacielos a través del contacto sexual con una joven adolescente. El film termina siendo un festín de sangre, fluidos y truculentas muertes llevadas a cabo por los irracionales infectados que cometen todo tipo de atrocidades.
Canada,1943
ciencia y literatura
Horror corporal
Miedos humanos
Transformación
Infeccion
Lo psicologico, lo fisico
Carreras de autos, pandillas, motocicletas
Del mundo social al mundo interior
Cientificos que modifican cuerpos humanos
Ginecologos adictos a las drogas
Realidades objetivas y subjetivas
punto de vista de la enfermedad
parasitos anarquicos
fusion con un insecto
mutacion, conversión
escatologico, desesperante, perturbador
aislamiento
degeneracion
identidad
corrupción del cuerpo “carne”
simbiosis con elementos artificiales
introducir en lo organico
sexualidad: heterosexualidad, homosexualidad, fetiche, sadomasoquismo, pedofilia
tecnologia, mezcla de lo organico con lo inorganico
futuro
"camara" (2000)
"Spider" (2002)
Su primitivo aprendizaje cinematográfico se inició con la lectura del American Cinematographer
"Crash" (1996) + comentario de Cronenberg (en ingles..)
En 1969 consiguió mil quinientos dólares para filmar un mediometraje underground en blanco y negro en 35mm llamado Stereo, donde comenzaron los temas que lo persiguieron durante toda su carrera: el sexo, las enfermedades, el poder de la mente y las ciencias.
"Dead ringers" (1988)
En su segundo metraje, para el cual contó con un presupuesto mucho mayor, desarrollo la accion en un futuro en el que la mayoría de las mujeres eran exterminadas por el uso de cosméticos letales, creados por un dermatólogo demente, y donde una secta de paidófilos raptaba a una nena con fines oscuros.
"The fly" (1986)
A comienzos de los 70, se abocó al documental para televisión y dedicó sus momentos de ocio a la escultura. Entre sus obras escultóricas se destaca una en aluminio que tituló Instrumentos quirúrgicos para la operación de mutantes.
"Rabid" (1977)
Con el apoyo de Cinepix, una de las principales compañías sexploitation de ese tiempo dedicada exclusivamente al erotismo y al softcore en películas de bajo presupuesto, y tras aceptar la propuesta de realizar un film que comenzó llamándose Orgía de los parásitos sangrientos, nació su tercer largometraje, cuyo título final fue "Shivers".
"Shivers" (1975)
Shivers se centra en los desastres provocados por unos parásitos de efectos libidinosos y aspecto fálico -producto de la mente perversa de un científico loco-, los cuales van infectando a todos los ocupantes de un lujoso rascacielos a través del contacto sexual con una joven adolescente. El film termina siendo un festín de sangre, fluidos y truculentas muertes llevadas a cabo por los irracionales infectados que cometen todo tipo de atrocidades.
viernes, 19 de septiembre de 2008
TP 5: primero lo primero..
STEVE REICH
USA, NY, 1936.
Minimalismo (1960)
Pequeños fragmentos hablados que se repiten, unen, entretejen.
Ritmo
loop
Técnica "de fases": 2 o mas instrumentos interpretan una misma frase pero a velocidades diferentes ("piano phase").
Misma velocidad, diferente momentos (canon)
Textura compleja desde lo sencillo
Salmos hebreos, folcklore judío
Micrófono suspendido en péndulo
Música étnica
Universidad de Ghana, África/ atacado por la malaria graba "drumming", percusión.
Segunda mujer Beryl Korot, video-artista. Viajan a Israel.
Disco "different trains" / música-dialogo-melodía: niñera, conductor, sobrevivientes del holocausto, residentes en América, trenes americanos de los años 30 y 40.
"city life" predicadores, sirenas, coches. NY.
Sonidos callejeros
“drumming”
"different trains"
“City Fife” 2/ Piledriver-Alarms
MINIMALISMO
...Desarrollo del arte occidental posterior a la Segunda Guerra Mundial, iniciado en los años 60, en Estados Unidos.
Experimental o música downtown
Elementos mínimos y básicos / colores puros, formas geométricas simples, tejidos naturales, lenguaje sencillo
Reducir a lo esencial, simplificar
Reiteración de las frases musicales en pequeñas unidades como figuras, motivos y células...
En los años 1965 y 1966 Steve Reich produce tres composiciones "It's Gonna Rain" y "Come Out" para casete, y "Piano Phase":
“Piano phase” /1
/2
“Come out”
“Its gonna rain”
Tom Johnson, uno de los pocos que se autoreconoce como minimalista en el campo de la música, describe el "minimalismo" como:
La idea de minimalismo es mucho más amplia que la mayoría de la gente piensa. Suele incluir por definición cualquier música que se implementa con una pequeña, mínima o limitada cantidad de recursos musicales: piezas que emplean una pequeña cantidad de notas o frases musicales, o piezas escritas con sólo una pequeña cantidad de instrumentos caseros o simples, tal y como timbales, ruedas de bicicleta o vasos de whiskey. Pueden ser piezas que sostienen ritmos báscos y repetitivos a lo largo del tiempo. Se puede incluir a la música realizada el ruido que generan eventos naturales como por ejemplo las corrientes de los ríos. Piezas que tienen ritmos cíclicos sin final. Piezas de ritmos extraños elaborados con los sonidos de un saxofón y su eco sobre una pared. Puede incluir piezas con ritmos que varían lentamente a lo largo del tiempo y que migran gradualmente a otras melodías. Pueden ser piezas que expresan todas las graduaciones entre dos notas , como puede ser Do y Re. Puede una pieza con un tempo lento que tiene una densidad musical de dos o tres notas por minuto.
Clapping Music / 1972
. Armonía estática / permanecer en un acorde, o moverse de forma retrógrada o directa entre un grupo o repertorio de acordes
. Repetición de breves motivos
. Procesos algorítmicos, lineales, geométricos o graduales / generación de patrones como 1, 1+2, 1+2+3, 1+2+3+4,…/ permutaciones sistemáticas.
. Ritmo estático
. Instrumentación estática / cualquier instrumento toca al mismo tiempo, superposición de melodías, puesta en escena donde cada instrumento juega el mismo rol participando en igualdad)
. "Metamúsica" / detalles sin planificar que van creciendo, o que son amplificados por las percepciones como si fuera un efecto colateral/ Reich: Drumming y Octet)
. Uso de tonos puros o atemperaciones justas
. Empleo de influencias no-occidentales en las composiciones / Reich: estudió música africana
. Esencia de la canción, pura sin detalles ocultos, a veces sin significado léxico. La estructura de la voz llega al auditorio sin contenido, rítmica y repetitiva.
USA, NY, 1936.
Minimalismo (1960)
Pequeños fragmentos hablados que se repiten, unen, entretejen.
Ritmo
loop
Técnica "de fases": 2 o mas instrumentos interpretan una misma frase pero a velocidades diferentes ("piano phase").
Misma velocidad, diferente momentos (canon)
Textura compleja desde lo sencillo
Salmos hebreos, folcklore judío
Micrófono suspendido en péndulo
Música étnica
Universidad de Ghana, África/ atacado por la malaria graba "drumming", percusión.
Segunda mujer Beryl Korot, video-artista. Viajan a Israel.
Disco "different trains" / música-dialogo-melodía: niñera, conductor, sobrevivientes del holocausto, residentes en América, trenes americanos de los años 30 y 40.
"city life" predicadores, sirenas, coches. NY.
Sonidos callejeros
“drumming”
"different trains"
“City Fife” 2/ Piledriver-Alarms
MINIMALISMO
...Desarrollo del arte occidental posterior a la Segunda Guerra Mundial, iniciado en los años 60, en Estados Unidos.
Experimental o música downtown
Elementos mínimos y básicos / colores puros, formas geométricas simples, tejidos naturales, lenguaje sencillo
Reducir a lo esencial, simplificar
Reiteración de las frases musicales en pequeñas unidades como figuras, motivos y células...
En los años 1965 y 1966 Steve Reich produce tres composiciones "It's Gonna Rain" y "Come Out" para casete, y "Piano Phase":
“Piano phase” /1
/2
“Come out”
“Its gonna rain”
Tom Johnson, uno de los pocos que se autoreconoce como minimalista en el campo de la música, describe el "minimalismo" como:
La idea de minimalismo es mucho más amplia que la mayoría de la gente piensa. Suele incluir por definición cualquier música que se implementa con una pequeña, mínima o limitada cantidad de recursos musicales: piezas que emplean una pequeña cantidad de notas o frases musicales, o piezas escritas con sólo una pequeña cantidad de instrumentos caseros o simples, tal y como timbales, ruedas de bicicleta o vasos de whiskey. Pueden ser piezas que sostienen ritmos báscos y repetitivos a lo largo del tiempo. Se puede incluir a la música realizada el ruido que generan eventos naturales como por ejemplo las corrientes de los ríos. Piezas que tienen ritmos cíclicos sin final. Piezas de ritmos extraños elaborados con los sonidos de un saxofón y su eco sobre una pared. Puede incluir piezas con ritmos que varían lentamente a lo largo del tiempo y que migran gradualmente a otras melodías. Pueden ser piezas que expresan todas las graduaciones entre dos notas , como puede ser Do y Re. Puede una pieza con un tempo lento que tiene una densidad musical de dos o tres notas por minuto.
Clapping Music / 1972
. Armonía estática / permanecer en un acorde, o moverse de forma retrógrada o directa entre un grupo o repertorio de acordes
. Repetición de breves motivos
. Procesos algorítmicos, lineales, geométricos o graduales / generación de patrones como 1, 1+2, 1+2+3, 1+2+3+4,…/ permutaciones sistemáticas.
. Ritmo estático
. Instrumentación estática / cualquier instrumento toca al mismo tiempo, superposición de melodías, puesta en escena donde cada instrumento juega el mismo rol participando en igualdad)
. "Metamúsica" / detalles sin planificar que van creciendo, o que son amplificados por las percepciones como si fuera un efecto colateral/ Reich: Drumming y Octet)
. Uso de tonos puros o atemperaciones justas
. Empleo de influencias no-occidentales en las composiciones / Reich: estudió música africana
. Esencia de la canción, pura sin detalles ocultos, a veces sin significado léxico. La estructura de la voz llega al auditorio sin contenido, rítmica y repetitiva.
miércoles, 17 de septiembre de 2008
Quincena de los Realizadores
del Festival de Cannes: 40 aniversario
Viernes 19
A las 14.30, 17 y 22 horas (96’; 16mm)
También los enanos empezaron de pequeños
(Auch Zwerge haben klein angefangen; Alemania Federal, 1969-1970)
Dirección: Werner Herzog.
La pelicula de la teorica de Nielsen en la sala Leopoldo Lugones,Teatro San Martín, Avda. Corrientes 1530)
http://www.teatrosanmartin.com.ar/cine/quincena0.html
Viernes 19
A las 14.30, 17 y 22 horas (96’; 16mm)
También los enanos empezaron de pequeños
(Auch Zwerge haben klein angefangen; Alemania Federal, 1969-1970)
Dirección: Werner Herzog.
La pelicula de la teorica de Nielsen en la sala Leopoldo Lugones,Teatro San Martín, Avda. Corrientes 1530)
http://www.teatrosanmartin.com.ar/cine/quincena0.html
jueves, 11 de septiembre de 2008
ROTOSCOPIA: ENTREGA FINAL
PROCESO /3 DIAS PRE ENTREGA:
Agregando a mi conclusion del proceso.. pienso que los ultimos momentos hicieron que por distintas circunstancias este trabajo gire hacia algo que no me imaginaba. En realidad el resultado final me es bastante extraño. Si bien encuentro su lado bueno,
termina por no convencerme nada ya que no es lo que yo esperaba ver el dia ultimo, antes de la entrega, luego de tanto trabajo hecho. Porque como ya dije, mucho del trabajo quedo afuera de esta entrega. Se que es bueno aprender a no usar el trabajo ya hecho solo porque ya esta hecho pero personalmente (y sinceramente) la cuestion era que el estilo que imaginaba se inclinaba mas a lo antes trabajado que a lo nuevo, por eso mi desilusion. Pero en fin, mas alla de todo, nos esforzamos lo mas que pudimos para esta entrega, dentro de las posibilidades de tiempo con las que contabamos.
Me quedo con el proceso como una buena experiencia.
miércoles, 10 de septiembre de 2008
Cronica del proceso /2
.
Creo que este proceso fue mucho mas agitado en comparacion con el trabajo anterior. creo que, al menos para mi, fue novedoso esto de la rotoscopia y la verdad me gusto mucho. Tambien me hubiera gustado tener mas tiempo para procesar todo lo que ibamos entendiendo a los tropezones, mientras pintabamos como locos. Costo empezar el trabajo sin saber bien como hacerlo. Detenerse y entender el movimiento-tiempo de las cosas, empezar a pensar en el cuadro a cuadro. Y mientras lidiar con el no-saber-como-quedará.
Estoy conforme con el proceso. Probamos distintas tecnicas y rozamos el stop motion con los ojos de cartulina pero fue algo que teniamos ganas de probar.
Tiempo atras, aquel primer intento fue una locura. La cantidad de horas y de crayones usados para cada fotograma delato nuestra falta de experiencia, pero con los dias fuimos aprendiendo a manejar los primeros problemas que nos surgieron al empezar el trabajo y nos dimos cuenta de pequeños detalles que nos ahorraron tiempo y dinerales.
Creo que desde un principio nos inclinamos a intervenir totalmente las imagenes. La primera intervencion que realizamos fue la del movimiento mecanico -el auto desde el interior, la autopista- y rapidamente nos decidimos a pintar todos los fotogramas por completo, creo que eso se repitio durante todas las intervenciones. Y asi en el video final.
En cuanto al proceso con los movimientos y la idea general puedo decir que descartamos algunos por poco interesantes, sobre todo a la hora de intervenirlos. Tambien, una vez que sabiamos que debiamos unificar los movimientos, tratamos de elegir los que nos parecieron mas adecuados para plantear una idea.
la idea: algo asi como un pasaje entre el mundo real y algo mas alla -?- En un auto, viajando por la ruta, de pronto empieza a elevarse y solo vemos cielo. Luego explota en mil pedazos, del fuego de la exploción empiezan a formarse figuras que bailan. Todo esto es observado por un ojo, el cual luego resulta ser observado y posteriormente almorzado por otro ojo mas grande -¿padre?-.
Para materializar esta idea trabajamos todo el dia de la clase que faltamos y mas.. pero nos dimos cuenta cuando lo terminamos que le faltaba mucho, que las diferencias de imegen saltaban demasiado y que por mas tiempo que nos habia llevado debiamos volver a empezar.
De esta menera fue que la agradable noticia de la fecha de entrega nos tomo desprevenidos y optamos por darle un giro a la historia planteada y proponer algo mas abstracto, sin tanta historia que necesitara de explicacion.
Esta decision costo ya que significo dejar afuera de la entrega gran parte de todo el trabajo realizado durante las clases.
Creo que este proceso fue mucho mas agitado en comparacion con el trabajo anterior. creo que, al menos para mi, fue novedoso esto de la rotoscopia y la verdad me gusto mucho. Tambien me hubiera gustado tener mas tiempo para procesar todo lo que ibamos entendiendo a los tropezones, mientras pintabamos como locos. Costo empezar el trabajo sin saber bien como hacerlo. Detenerse y entender el movimiento-tiempo de las cosas, empezar a pensar en el cuadro a cuadro. Y mientras lidiar con el no-saber-como-quedará.
Estoy conforme con el proceso. Probamos distintas tecnicas y rozamos el stop motion con los ojos de cartulina pero fue algo que teniamos ganas de probar.
Tiempo atras, aquel primer intento fue una locura. La cantidad de horas y de crayones usados para cada fotograma delato nuestra falta de experiencia, pero con los dias fuimos aprendiendo a manejar los primeros problemas que nos surgieron al empezar el trabajo y nos dimos cuenta de pequeños detalles que nos ahorraron tiempo y dinerales.
Creo que desde un principio nos inclinamos a intervenir totalmente las imagenes. La primera intervencion que realizamos fue la del movimiento mecanico -el auto desde el interior, la autopista- y rapidamente nos decidimos a pintar todos los fotogramas por completo, creo que eso se repitio durante todas las intervenciones. Y asi en el video final.
En cuanto al proceso con los movimientos y la idea general puedo decir que descartamos algunos por poco interesantes, sobre todo a la hora de intervenirlos. Tambien, una vez que sabiamos que debiamos unificar los movimientos, tratamos de elegir los que nos parecieron mas adecuados para plantear una idea.
la idea: algo asi como un pasaje entre el mundo real y algo mas alla -?- En un auto, viajando por la ruta, de pronto empieza a elevarse y solo vemos cielo. Luego explota en mil pedazos, del fuego de la exploción empiezan a formarse figuras que bailan. Todo esto es observado por un ojo, el cual luego resulta ser observado y posteriormente almorzado por otro ojo mas grande -¿padre?-.
Para materializar esta idea trabajamos todo el dia de la clase que faltamos y mas.. pero nos dimos cuenta cuando lo terminamos que le faltaba mucho, que las diferencias de imegen saltaban demasiado y que por mas tiempo que nos habia llevado debiamos volver a empezar. De esta menera fue que la agradable noticia de la fecha de entrega nos tomo desprevenidos y optamos por darle un giro a la historia planteada y proponer algo mas abstracto, sin tanta historia que necesitara de explicacion.
Esta decision costo ya que significo dejar afuera de la entrega gran parte de todo el trabajo realizado durante las clases.
ultima correccion (!)
Para la clase del lunes nos habiamos dedicado a probar distintas tecnicas. Intervenimos el movimiento del auto, los fuegos articiales, el fuego, una pareja bailando tango, un ojo y por ultimo, mi actuacion estelar para los creditos (?). Probamos pinturas, calcos, recortes de cartulina..
El problema ,claramente, estuvo en la union de todos los movimientos en un solo video. Las tecnicas no eran homogeneas, la historia no se entendia.
En fin, muchas cosas que hacian ruido y muy poquitismo tiempo para resolverlo.
El problema ,claramente, estuvo en la union de todos los movimientos en un solo video. Las tecnicas no eran homogeneas, la historia no se entendia.
En fin, muchas cosas que hacian ruido y muy poquitismo tiempo para resolverlo.
ya que estamos..
y antes que cambiemos de tema..
el que mas me gusta de pixar y un stop motion que encontro nahuel, buenisimo.
el que mas me gusta de pixar y un stop motion que encontro nahuel, buenisimo.
jueves, 4 de septiembre de 2008
jueves, 28 de agosto de 2008
Cronica del proceso
1/
De la consigna de registrar movimientos estos son los registrados para la primera correccion:
MOVIMIENTOS HUMANOS:
-Manos tocando la guitarra
-Manos afinando la guitarra
-Una pareja bailando
MOVIMIENTOS NATURALES:
-Palomas caminando
-Tinta diluyendose en el agua
-Pochoclos cocinandose
MOVIMIENTOS MECANICOS:
-Calesita girando
-Automovil, desde el interior
-Subte llegando al anden
Luego de la primera correccion entendimos que habia muchos planos que no servian, que no mostraban el movimiento, que no eran interesantes. Algunas otras tomas estaban contaminadas con otros elementos que pertubaban el movimiento (caso de la toma de la pareja bailando).
2/
Optamos entonces con buscar nuevos movimientos..
Filmamos y realizamos las primeras pruebas de rotoscopia con los siguientes movimientos:
MOVIMIENTO HUMANO: MANO TOCANDO LA GUITARRA
MOVIMIENTO NATURAL: FUEGO
MOVIMIENTO MECANICO: AUTOMOVIL
Continuamos con el mismo video de movimiento mecanico porque nos parecio el mas interesante y fue el que efectivamente llevamos intervenido a la primer clase de correccion de las rotoscopias.
Decidimos usar pasteles tiza por la textura que dejaban y probar pintando toda la superficie de la imagen, para contruir totalmente el movimiento como un dibujo animado. La linea a seguir en cada fotograma con el siguiente se basaba en el cambio del color del cielo, algo como un amanecer un poco alborotado(?). Lo demas lo mantuvimos casi como en la realidad (idea que ya a esta altura entendimos que debemos abandonar, pero que en un principio fue inevitable).
La duracion fue el primer problema que tuvimos una vez que habiamos pintado, escaneado y colocado en la linea de tiempo cada uno de los fotogramas. Vimos que el video a la velocidad que pensabamos, apenas duraba unos 5 segundos. Luego de pensar probamos con repetir intercalados la mayoria de los fotogramas. Es decir: fotograma 1, fotograma 2, fotograma 1, fotogrma 2, fotgrama 3.. y asi sucesivamente. siempre y cuando fotograma 1 y 2 no tuvieran un movimiento brusco que saltara a la vista, ya que el problema de esto era que si bien duraba mas con una misma velocidad, esta constantemente saltando hacia adelante y hacia atras(perdon si soy desastrosa para explicar, no se como decirlo).
Aqui el primer intento:
En el movimiento humano si bien mantuvimos la idea del principio, buscamos un nuevo encuadre que sea mas apropiado al movimiento que queriamos mostrar.
3/
Despues de la primera correccion concluimos que debiamos hacer algo serio con la velocidad del video. Procedimos a tomar de nuevo los 60 y tantos fotogramas intervenidos (en A4, valgame deus!) y buscamos cuales de todos esos podian repetir una estrucura casi igual para que aplicandole algunas diferencias pudieramos alargar determinadas partes sin repetir identicos fotogramas, lo que posiblemente no moficaria la duracion del video, pero si su velocidad.
aqui la rotoscopia remixada:
En cuanto a los demas movimientos:
Llevamos el movimiento humano intervenido con photoshop, que fue casi descartado al instante en la correccion. Decidimos entonces no inclinarnos a lo digital y seguir con lo plastico.
Tambien intervenimos el movimiento natural, usando la misma tecnica de los pasteles tiza. Y vimos que tambien le falta mucho por delante.
rotoscopia del fuego
Con esta rotoscopia tuvimos un problema en cuanto a la calidad de la imagen. Ya no imprimimos los fotogramas en A4, sino un tamaño mas chico y al agrandarlos en la pc saltaba mucho las lineas de la impresion. Oscurecimos las imagenes para darle mas contraste. Igualemte desde antes de la correccion sabiamos que algo habia fallado en este caso..
Falta experimentacion, abtraccion y ese queseyo.
En fin, seguimos marcha.
De la consigna de registrar movimientos estos son los registrados para la primera correccion:
MOVIMIENTOS HUMANOS:
-Manos tocando la guitarra
-Manos afinando la guitarra
-Una pareja bailando
MOVIMIENTOS NATURALES:
-Palomas caminando
-Tinta diluyendose en el agua
-Pochoclos cocinandose
MOVIMIENTOS MECANICOS:
-Calesita girando
-Automovil, desde el interior
-Subte llegando al anden
Luego de la primera correccion entendimos que habia muchos planos que no servian, que no mostraban el movimiento, que no eran interesantes. Algunas otras tomas estaban contaminadas con otros elementos que pertubaban el movimiento (caso de la toma de la pareja bailando).
2/
Optamos entonces con buscar nuevos movimientos..
Filmamos y realizamos las primeras pruebas de rotoscopia con los siguientes movimientos:
MOVIMIENTO HUMANO: MANO TOCANDO LA GUITARRA
MOVIMIENTO NATURAL: FUEGO
MOVIMIENTO MECANICO: AUTOMOVIL
Continuamos con el mismo video de movimiento mecanico porque nos parecio el mas interesante y fue el que efectivamente llevamos intervenido a la primer clase de correccion de las rotoscopias.
Decidimos usar pasteles tiza por la textura que dejaban y probar pintando toda la superficie de la imagen, para contruir totalmente el movimiento como un dibujo animado. La linea a seguir en cada fotograma con el siguiente se basaba en el cambio del color del cielo, algo como un amanecer un poco alborotado(?). Lo demas lo mantuvimos casi como en la realidad (idea que ya a esta altura entendimos que debemos abandonar, pero que en un principio fue inevitable).
La duracion fue el primer problema que tuvimos una vez que habiamos pintado, escaneado y colocado en la linea de tiempo cada uno de los fotogramas. Vimos que el video a la velocidad que pensabamos, apenas duraba unos 5 segundos. Luego de pensar probamos con repetir intercalados la mayoria de los fotogramas. Es decir: fotograma 1, fotograma 2, fotograma 1, fotogrma 2, fotgrama 3.. y asi sucesivamente. siempre y cuando fotograma 1 y 2 no tuvieran un movimiento brusco que saltara a la vista, ya que el problema de esto era que si bien duraba mas con una misma velocidad, esta constantemente saltando hacia adelante y hacia atras(perdon si soy desastrosa para explicar, no se como decirlo).
Aqui el primer intento:
En el movimiento humano si bien mantuvimos la idea del principio, buscamos un nuevo encuadre que sea mas apropiado al movimiento que queriamos mostrar.
3/
Despues de la primera correccion concluimos que debiamos hacer algo serio con la velocidad del video. Procedimos a tomar de nuevo los 60 y tantos fotogramas intervenidos (en A4, valgame deus!) y buscamos cuales de todos esos podian repetir una estrucura casi igual para que aplicandole algunas diferencias pudieramos alargar determinadas partes sin repetir identicos fotogramas, lo que posiblemente no moficaria la duracion del video, pero si su velocidad.
aqui la rotoscopia remixada:
En cuanto a los demas movimientos:
Llevamos el movimiento humano intervenido con photoshop, que fue casi descartado al instante en la correccion. Decidimos entonces no inclinarnos a lo digital y seguir con lo plastico.
Tambien intervenimos el movimiento natural, usando la misma tecnica de los pasteles tiza. Y vimos que tambien le falta mucho por delante.
rotoscopia del fuego
Con esta rotoscopia tuvimos un problema en cuanto a la calidad de la imagen. Ya no imprimimos los fotogramas en A4, sino un tamaño mas chico y al agrandarlos en la pc saltaba mucho las lineas de la impresion. Oscurecimos las imagenes para darle mas contraste. Igualemte desde antes de la correccion sabiamos que algo habia fallado en este caso..
Falta experimentacion, abtraccion y ese queseyo.
En fin, seguimos marcha.
lunes, 25 de agosto de 2008
Excusa rotoscopica -?-
claro, como dafne dijo en clase.. cualquier cosa que veamos tiene movimiento humano, natural y mecanico.. por eso tambien me parecio que esto aplica.. tambien porque tenia ganas de que aplique, vaya uno a saber.
Parlantes.
no porque hablan,
porque cantan,
prendanlos.
Parlantes.
no porque hablan,
porque cantan,
prendanlos.
miércoles, 20 de agosto de 2008
Hablando de movimiento humano..
( Bob Fosse y Tommy Rall )
mirá lo que hacen estos dos guachines..
+
(The perfect Human- Jorgen Leth)
(remake)
mirá lo que hacen estos dos guachines..
+
(The perfect Human- Jorgen Leth)
(remake)
viernes, 15 de agosto de 2008
domingo, 27 de julio de 2008
sábado, 12 de julio de 2008
jueves, 10 de julio de 2008
Los años, en 3 minutos.
cronologia, que de logia no tiene nada, de nuestro fantabuloso proceso:
Desde el primer momento en que nos enteramos de que se trataba el tp, surgio la idea del conflicto de pareja. Asi, sin ninguna definicion. Viole me conto de algo que habia escrito (que me envio por mail y todavia debe andar dando vueltas por la ciber-galaxia, porque nunca lo recibi) sobre un hombre que esta yendose del hogar que comprte con su pareja. Desde aqui sugeri volar un poco mas adelante en el tiempo e irnos al momento posterior en el que se estan dividiendo los bienes. Despojarnos del dramatismo era un alivio. Las primeras ideas que se nos aparecieron en imagenes tenian un clima que concuerda mas con el que esta en el video de entrega que con todas las demas pruebas. Cosa rara. No se porque nos fuimos desviando a la bendita "sutileza" que como dijo viole, resultaba siendo ni chicha ni limonada. Creo que fue porque intentamos "no hacer actuar a los actores".. pero luego de reiteradas correcciones a cargo de diferentes profesores (Diego, Federico, Dafne obviamente y la acotacion estelar de Trillnick -era él, no?-) , bueno, iba a que luego de todas las correciones concluimos que esto no iba asi como estabamos yendo. Asique agarrense de las manos y vuelta al timón. Y pumba.
Decidimos de una vez por todas que era una situacion en la que los actores tenian que interactuar. Se nos complicaba manejar el escenario que teniamos desde el silencio y que no pareciera una mudanza o una limpieza general del hogar, en la casa de una pareja cualquiera.
-Federico: eeh.. que pasa, no termino de entender.. parece que estan ordenando.. eeh.. ¿¿cual es la situacion??
Y si, ¿como que no se entiende que si el actor le ofrece un cafe a la actriz, es porque en realidad la ve muy alterada por la separacion.. ? (¿?¿?) Bueno, si. Tenian razon.
Desterradas las sutilezas de nuentros corazones, volvimos a la idea cuasi primitiva: un forcejeo de bienes, un desquite continuo entre el hombre y la mujer, la aparente ignoracia de uno por el otro, pero todo desde su lado mas ridiculo. Nos interesamos en mostrar una situacion que contara de las miserias mas estupidas de un momento asi, producidas seguramente por una cuestion emocional pero abordadas en este caso desde el absurdo.
-Trillnick: yo me separe y lo menos que paso fue tirarse libros por la cabeza.
Lo que mas nos complico para la entrega fue habernos estancado tanto tiempo con una forma de encarar la situacion que no funcionaba.
En fin, el dia de la grabacion final fue muy divertido pero agotador.. 8 horas filmando, 8 horas editando + ordenar el departamento, que ya para esa altura parecia kosovo. Hambre, sudor y lagrimas (por suerte de risa). Cafecito va, cafecito viene. Facturas para los actores, gracias por venir, ponete aca, asi, hace esto, NO asi no, pone cara de que lo vas a moler a palasos.
Mientras nosotras tomandole la mano al tripode y al cablerio que se atravezaba. Momento de agradecer a los reflejos de olivier, el actor, que salvaron a la mini dv de una muerte segura y a Agostina, mi amiga actriz de la vida, que nos salvo, sacrificando su feriado libre.
En cuanto a las tareas, hemos participado mucho en conjunto. Quizas porque siendo dos integrantes es mas facil ponerse de acuerdo. Creo que tambien funcionabamos mejor elaborando las cosas una con la otra. Me fue muy bueno compartir este trabajo con viole, siempre me escucho muy abierta y fue buenisimo poder confiar mutuamenteme porque las dos teniamos la intension de poner todo en este trabajo. Me senti comoda trabajando con ella, obviamente. Atenta con ser la persona mas simpatica que conozco. En fin, de verdad creo que las dos parimos este trabajo.
Creo que en esta ultima grabacion logramos prestar atencion a cosas que antes se nos pasaban desapercibidas. Realmente pensamos cada plano, pensamos cual era su sentido de ser en el video, pensamos en lo que se veria detras de los actores, y que aportaba eso a lo que contabamos, pensamos por primera vez en nuetros videos: en el espacio. Otra vez guiadas con un story con dibujos feos pero muy prolijamente detallado, y listo.
Acción.
Desde el primer momento en que nos enteramos de que se trataba el tp, surgio la idea del conflicto de pareja. Asi, sin ninguna definicion. Viole me conto de algo que habia escrito (que me envio por mail y todavia debe andar dando vueltas por la ciber-galaxia, porque nunca lo recibi) sobre un hombre que esta yendose del hogar que comprte con su pareja. Desde aqui sugeri volar un poco mas adelante en el tiempo e irnos al momento posterior en el que se estan dividiendo los bienes. Despojarnos del dramatismo era un alivio. Las primeras ideas que se nos aparecieron en imagenes tenian un clima que concuerda mas con el que esta en el video de entrega que con todas las demas pruebas. Cosa rara. No se porque nos fuimos desviando a la bendita "sutileza" que como dijo viole, resultaba siendo ni chicha ni limonada. Creo que fue porque intentamos "no hacer actuar a los actores".. pero luego de reiteradas correcciones a cargo de diferentes profesores (Diego, Federico, Dafne obviamente y la acotacion estelar de Trillnick -era él, no?-) , bueno, iba a que luego de todas las correciones concluimos que esto no iba asi como estabamos yendo. Asique agarrense de las manos y vuelta al timón. Y pumba.
Decidimos de una vez por todas que era una situacion en la que los actores tenian que interactuar. Se nos complicaba manejar el escenario que teniamos desde el silencio y que no pareciera una mudanza o una limpieza general del hogar, en la casa de una pareja cualquiera.
-Federico: eeh.. que pasa, no termino de entender.. parece que estan ordenando.. eeh.. ¿¿cual es la situacion??
Y si, ¿como que no se entiende que si el actor le ofrece un cafe a la actriz, es porque en realidad la ve muy alterada por la separacion.. ? (¿?¿?) Bueno, si. Tenian razon.
Desterradas las sutilezas de nuentros corazones, volvimos a la idea cuasi primitiva: un forcejeo de bienes, un desquite continuo entre el hombre y la mujer, la aparente ignoracia de uno por el otro, pero todo desde su lado mas ridiculo. Nos interesamos en mostrar una situacion que contara de las miserias mas estupidas de un momento asi, producidas seguramente por una cuestion emocional pero abordadas en este caso desde el absurdo.
-Trillnick: yo me separe y lo menos que paso fue tirarse libros por la cabeza.
Lo que mas nos complico para la entrega fue habernos estancado tanto tiempo con una forma de encarar la situacion que no funcionaba.
En fin, el dia de la grabacion final fue muy divertido pero agotador.. 8 horas filmando, 8 horas editando + ordenar el departamento, que ya para esa altura parecia kosovo. Hambre, sudor y lagrimas (por suerte de risa). Cafecito va, cafecito viene. Facturas para los actores, gracias por venir, ponete aca, asi, hace esto, NO asi no, pone cara de que lo vas a moler a palasos.
Mientras nosotras tomandole la mano al tripode y al cablerio que se atravezaba. Momento de agradecer a los reflejos de olivier, el actor, que salvaron a la mini dv de una muerte segura y a Agostina, mi amiga actriz de la vida, que nos salvo, sacrificando su feriado libre.
En cuanto a las tareas, hemos participado mucho en conjunto. Quizas porque siendo dos integrantes es mas facil ponerse de acuerdo. Creo que tambien funcionabamos mejor elaborando las cosas una con la otra. Me fue muy bueno compartir este trabajo con viole, siempre me escucho muy abierta y fue buenisimo poder confiar mutuamenteme porque las dos teniamos la intension de poner todo en este trabajo. Me senti comoda trabajando con ella, obviamente. Atenta con ser la persona mas simpatica que conozco. En fin, de verdad creo que las dos parimos este trabajo.
Creo que en esta ultima grabacion logramos prestar atencion a cosas que antes se nos pasaban desapercibidas. Realmente pensamos cada plano, pensamos cual era su sentido de ser en el video, pensamos en lo que se veria detras de los actores, y que aportaba eso a lo que contabamos, pensamos por primera vez en nuetros videos: en el espacio. Otra vez guiadas con un story con dibujos feos pero muy prolijamente detallado, y listo.
Acción.
lunes, 7 de julio de 2008
recordar..
-cuanto tiempo dura la escena, cuanto se la banca.
-si no sale prolijo, paneos cortos.
-que hay en las cajas de cada uno.
-que hay en el espacio, que cuenta de la pareja.
-segun las palabras que usen cambia el sentido.
-los titulos de los libros.
-prolijidad, los detalles.
-enterarse antes del final de que se trata la situacion. NO estan ordenando y ya.
-como pasa el tiempo.
-las cosas en comun.
-lo interesante, lo esperable, lo gastado, lo aburrido.
-no tapar la luz con la camara!
-definir la relacion entre ellos.
-definir el tono de las conversaciones, de las acciones.
-definir que le molesta a él, que a ella.
-definir cuan obsesivo y cuan histerica.
-definir cuanto toleran.
-definir, definir, definir.
-si no sale prolijo, paneos cortos.
-que hay en las cajas de cada uno.
-que hay en el espacio, que cuenta de la pareja.
-segun las palabras que usen cambia el sentido.
-los titulos de los libros.
-prolijidad, los detalles.
-enterarse antes del final de que se trata la situacion. NO estan ordenando y ya.
-como pasa el tiempo.
-las cosas en comun.
-lo interesante, lo esperable, lo gastado, lo aburrido.
-no tapar la luz con la camara!
-definir la relacion entre ellos.
-definir el tono de las conversaciones, de las acciones.
-definir que le molesta a él, que a ella.
-definir cuan obsesivo y cuan histerica.
-definir cuanto toleran.
-definir, definir, definir.
sábado, 5 de julio de 2008
SITUACION: pre.pre entrega
mi maquina esta por colapsar y no sube nada... por el momento dejo el linkito:
http://es.youtube.com/watch?v=kA7_JA6Os2U
http://es.youtube.com/watch?v=kA7_JA6Os2U
viernes, 4 de julio de 2008
en literatura..
El hombre, sueco o finlandés, no hablaba español; fue una herramienta para Emma como ésta lo fue para él, pero ella sirvió para el goce y él para la justicia. Cuando se quedó sola, Emma no abrió en seguida los ojos. En la mesa de luz estaba el dinero que había dejado el hombre: Emma se incorporó y lo rompió como antes había roto la carta. Romper dinero es una impiedad, como tirar el pan; Emma se arrepintió, apenas lo hizo.
"Emma Zunz" -Jorge Luis Borges-
"Emma Zunz" -Jorge Luis Borges-
domingo, 22 de junio de 2008
-4- una situacion personale..
Verano, Miramar. Familia, tios y abuelos, todos coincidieron para pasar unos dias juntos en la costa, en una casita. sumando entre todos ya una cantidad de gente interesante, cae la noticia que se acerca a saludar una familia amiga, o mas bien la familia de un pariente lejano (ese que siempre habia escuchado nombrar con un apodo y resulto, para mi sorpresa, ser una mujer). Los parientes llegan y, como es de esperar, se viene la noche y se quedan a cenar. Mi abuela hace la comida y prepara una sopa.
Hora de cenar. Terminan de comer despues de una acalorada lucha de codos y mi tia anuncia a los parientes que en nuestra familia hay una costumbre que consiste en tomar la sopa escuchando el "danubio azul" de Johann Strauss. Mi abuela trae solemnemente los platos de sopa. Mi papa coloca el cd en el equipo de musica y empieza a sonar el vals. Se cruzaban algunas miradas disimuladas entre los invitados. Mientras, al ritmo de la musica, mi familia pasaba la cuchara por el plato y cada vez que sonaba una nota, un sorbo unisono (entre desagradable y poetico -?-). Los parientes se quedaron mirando con la cuchara en la mano, con una expresion en la cara dificil de describir.
No se que habrá pasado por sus cabezas hasta que todos empezaron a escupir la sopa de la risa. Pobre gente.
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